S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – A retomada de audi\u00eancia e o engajamento obtido pela releitura de “Pantanal”, que termina nesta sexta-feira (7) jogam luz sobre o futuro das novelas de tem\u00e1tica rural. A saga dos Le\u00f4ncios, emoldurada pelas lendas do velho que vira sucuri e das mulheres que viram on\u00e7a, rompeu um jejum de seis anos de um g\u00eanero que foi bem mais frequente nos anos 1990, sempre sob a grife de Benedito Ruy Barbosa, hoje com 91 anos.<\/p>\n
Antes de “Pantanal”, a \u00faltima novela do g\u00eanero que a Globo havia produzido foi “Velho Chico”, em 2016, escrita por Edmara Barbosa e seu filho, Bruno Luperi, respectivamente filha e neto do autor, que depois assumiu a novela sozinho.<\/p>\n
Foi ele quem agora refez “Pantanal”. J\u00e1 h\u00e1 algum tempo, Luperi trabalha ainda na adapta\u00e7\u00e3o de “Arroz de Palma”, outro enredo longe do frenesi urbano, a partir do livro hom\u00f4nimo de Francisco Azevedo. A princ\u00edpio, o projeto se destina \u00e0 faixa das seis.<\/p>\n
Embora seja nascido e criado na cidade, Luperi, de 34 anos, \u00e9 o \u00fanico nome visto no horizonte da Globo para a vaga que o av\u00f4, aposentado h\u00e1 pelo menos oito anos, ocupou tamb\u00e9m sem pares nas seis d\u00e9cadas em que escreveu para a TV.<\/p>\n
“Eu diria que o Benedito tem um sucessor, que \u00e9 o Bruno, em todos os sentidos”, diz Amauri Soares, diretor da TV Globo e afiliadas. “Ele tem uma liga\u00e7\u00e3o de sangue com o autor e, como ele \u00e9 jovem, trouxe os personagens jovens para o centro da trama, e atualizou os conflitos.”<\/p>\n
Para n\u00e3o dizer que mais ningu\u00e9m poderia mergulhar nesse universo, a emissora reserva para depois de “Travessia”, trama de Gl\u00f3ria Perez que estreia na segunda, dia 10, uma outra hist\u00f3ria rural, ambientada no mesmo estado de Mato Grosso do Sul onde “Pantanal” foi gravada.<\/p>\n
O enredo de “Terra Vermelha”, programado para estrear entre mar\u00e7o e abril de 2023, \u00e9 assinado por Walcyr Carrasco e, segundo o diretor da TV Globo, n\u00e3o foi criado na esteira do hit que acaba nesta semana. Ele conta que a ideia de “Terra Vermelha” j\u00e1 existia antes de “Pantanal” e deve se concentrar no universo do agroneg\u00f3cio.<\/p>\n
A previs\u00e3o para a volta de Carrasco ao ar, no entanto, foi antecipada com a remo\u00e7\u00e3o de outra produ\u00e7\u00e3o, “Todas as Flores”, de Jo\u00e3o Emanuel Carneiro, para o streaming do Globoplay. Isso fez com que o lugar de “Terra Vermelha” na fila da novela das nove fosse acelerado.<\/p>\n
Segundo Soares, mais do que a quest\u00e3o de abordar o mundo rural ou urbano, \u00e9 a altern\u00e2ncia tem\u00e1tica e de contextos que norteia a escolha das novelas da emissora. Ele discorda que seja poss\u00edvel tra\u00e7ar uma linha exata entre rural ou urbano.<\/p>\n
H\u00e1 um imenso repert\u00f3rio de folhetins moldados a partir de cidades fict\u00edcias do interior que reproduzem um microcosmo de Brasil, cuja representante de maior \u00eaxito se chama “Roque Santeiro”, de 1985. Soares reconhece que a maior frequ\u00eancia de hist\u00f3rias como “Pantanal” nos anos 1990 se deve ao \u00eaxito de Benedito Ruy Barbosa em retratar o g\u00eanero e contar causos alimentados pelos rinc\u00f5es do Brasil.<\/p>\n
Foi gra\u00e7as ao sucesso de “Pantanal” na concorr\u00eancia, em 1990, que a Globo recontratou o autor e passou a apostar em enredos filmados em cen\u00e1rios de verdade, ao ar livre, sem confinar a grande maioria das cenas a est\u00fadios e cidades cenogr\u00e1ficas.<\/p>\n
O \u00eaxito obtido pela Rede Manchete h\u00e1 32 anos, abocanhando inclusive larga fatia de audi\u00eancia da Globo com a saga dos Le\u00f4ncios, levou a TV dos Marinhos a investir em folhetins como a c\u00e9lebre “O Rei do Gado”, de 1996.<\/p>\n
A emissora s\u00f3 voltaria a dedicar a faixa das seis ao autor com remakes de sua obra, como “Cabocla”, de 2004, e “Para\u00edso”, que foi ao ar cinco anos mais tarde. “Velho Chico”, de 2016, j\u00e1 tinha uma sinopse tra\u00e7ada por Benedito quando foi desenvolvida pela filha Edmara e pelo neto.<\/p>\n
“Eu sou apaixonado por ‘Velho Chico’. \u00c9 uma novela que n\u00e3o s\u00f3 mudou a minha vida, mas me abriu as portas para um universo que eu sempre sonhei em fazer parte e nunca pensei que fosse capaz”, afirma Luperi.<\/p>\n
Para ele, n\u00e3o h\u00e1 um limite geogr\u00e1fico do que chamam de “Brasil profundo”. “Acho inocente pensar que n\u00e3o existe Brasil profundo nas cidades, como tamb\u00e9m \u00e9 poss\u00edvel fazer uma novela no campo que n\u00e3o fale absolutamente nada desse imagin\u00e1rio do Brasil profundo t\u00e3o mencionado”, diz.<\/p>\n
Soares concorda com Luperi e acrescenta que muitas novelas embutem a concep\u00e7\u00e3o de Brasil profundo em enredos urbanos. A diversidade social de certa forma dita o teor h\u00edbrido capaz de dar protagonismo a personagens tratados como perif\u00e9ricos, como aconteceu, em 2012, com o sub\u00farbio que encabe\u00e7ava “Avenida Brasil”, de Jo\u00e3o Emanuel Carneiro.<\/p>\n
A medi\u00e7\u00e3o de audi\u00eancia realizada nas 15 regi\u00f5es metropolitanas de maior consumo do pa\u00eds, sob crit\u00e9rios regidos pelos investimentos publicit\u00e1rios, determina a predomin\u00e2ncia de cenas urbanas no hor\u00e1rio nobre da TV, o mais caro da programa\u00e7\u00e3o, reduzindo o espa\u00e7o dedicado \u00e0 fic\u00e7\u00e3o rural.<\/p>\n
Com cen\u00e1rio id\u00edlico e di\u00e1logos desacelerados pelo tom contemplativo provocado por aquele universo, “Pantanal” n\u00e3o deixa de ter parte do sucesso atribu\u00eddo ao fator do escapismo, que leva o espectador tomado pela rotina urbana a outro mundo.
Mas o pa\u00eds real vai bem al\u00e9m do territ\u00f3rio mensurado pelos n\u00fameros de audi\u00eancia. “O Brasil \u00e9 muito pouco urbano, \u00e9 um pa\u00eds rural, da terra, do interior”, diz Luperi.<\/p>\n