S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Kendrick Lamar lan\u00e7ou na \u00faltima sexta-feira o seu quinto e aguardado \u00e1lbum, “Mr. Morale & the Big Steppers”. Com 18 faixas e mais de uma hora de dura\u00e7\u00e3o, o disco duplo traz o rapper de Compton, na periferia de Los Angeles, refletindo sobre quest\u00f5es pessoais, seus medos e sua rela\u00e7\u00e3o com os pais e com os dois filhos, nascidos durante a pandemia.<\/p>\n
A espera pelo lan\u00e7amento \u00e9 justificada pelos cinco anos de sil\u00eancio desde “Damn.”, seu trabalho anterior, que rendeu cinco -de um total de 14- pr\u00eamios no Grammy, al\u00e9m de fazer de Lamar o primeiro rapper a vencer um Pulitzer.<\/p>\n
Mas, mesmo sem contar esse \u00faltimo ciclo, a carreira do rapper j\u00e1 \u00e9 bastante respeitada desde pelo menos “Good Kid, M.A.A.D City”, de dez anos o atr\u00e1s, o \u00e1lbum com o qual ele despontou ao mainstream, e “To Pimp a Butterfly”, de 2015, em que aproximou o hip-hop do jazz e do funk americano e fez o hit “Alright” se tornar uma esp\u00e9cie de hino do movimento Black Lives Matter.<\/p>\n
Como de costume com Lamar, “Mr. Morale & the Big Steppers” \u00e9 um disco conceitual, cheio de refer\u00eancias e reflex\u00f5es existenciais. Mas, desta vez, Lamar surge introspectivo, um reflexo de sua postura nos \u00faltimos anos, em que se manteve afastado da vida p\u00fablica, com poucas apari\u00e7\u00f5es, com exce\u00e7\u00e3o da participa\u00e7\u00e3o no show do intervalo do \u00faltimo Super Bowl, em que cantou com Dr. Dre, Snoop Dogg, 50 Cent, Eminem e Mary J. Blige. Ele tamb\u00e9m participou de m\u00fasicas de outros artistas, como “Family Ties”, do primo rapper Baby Keem.<\/p>\n
Na primeira faixa de “Mr. Morale & the Big Steppers”, Lamar fala sobre conquistas de sua carreira e diz que come\u00e7ou a fazer terapia para lidar com problemas de sa\u00fade mental \u2013tema fundamental na obra. Em “Worldwide Steppers”, conta que sofreu um bloqueio criativo por dois anos.<\/p>\n
“Pedi a Deus que falasse por mim, e \u00e9 isso que voc\u00ea ouve agora\/ a voz da sinceridade”, ele rima na m\u00fasica, que tamb\u00e9m fala sobre relacionamentos que teve com mulheres brancas. “Eu pensei, ‘devo ser racista’\/ meus ancestrais vendo eu transar foi tipo retalia\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n
A pandemia tamb\u00e9m surge nas linhas de Lamar, como na m\u00fasica “N95”, nome de um tipo de m\u00e1scara que protege contra a Covid-19. Ele brinca durante a letra com a express\u00e3o “tire”, usada em diversos contextos. O rapper fala sobre gastar dinheiro com marcas de luxo e da futilidade do capitalismo \u2013do qual tamb\u00e9m se apresenta como v\u00edtima\u2013 e aborda a cultura do cancelamento e os ataques nas redes sociais, recorrentes no \u00e1lbum.<\/p>\n
A paternidade surge mais forte em “Father Time”, faixa em que Lamar discorre sobre sua rela\u00e7\u00e3o com o pai e suas consequ\u00eancias. Diz que a cria\u00e7\u00e3o violenta que recebeu o fez ser mais competitivo, mas tamb\u00e9m que \u00e9 um adulto com “daddy issues” e reflete sobre como a falta de demonstra\u00e7\u00e3o de amor por parte do pai o fez uma pessoa com dificuldade de lidar com as pr\u00f3prias emo\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Ainda no tema familiar, Lamar protagoniza uma discuss\u00e3o de casal em “We Cry Together”, que relata um relacionamento conturbado interpretado por ele e pela cantora Taylor Paige. Eles discutem rimando, apontam defeitos um do outro e acabam ficando juntos ao fim da m\u00fasica, que tamb\u00e9m op\u00f5e questionamentos \u00e0s incoer\u00eancias do feminismo aos atos de machismo.<\/p>\n
Ele termina o primeiro dos discos expressando que, mais do que fazer m\u00fasica, ele pensa na humanidade, justificando o posto de um dos rappers mais respeitados em termos de letras da atualidade. “N\u00e3o estou no ramo da m\u00fasica, estou no ramo humano”, canta em “Purple Hearts”.<\/p>\n
Em “Crown,” Lamar reconhece a responsabilidade que carrega nos ombros e tenta ficar tranquilo com o fato de que n\u00e3o consegue ajudar todos que precisam dele. \u00c9 uma faixa que conversa com “Savior”, em que se apresenta como um humano com defeitos, o contr\u00e1rio da imagem de salvador e de rei que sua posi\u00e7\u00e3o no rap renderam a ele.<\/p>\n
No \u00e1lbum, Lamar entende a import\u00e2ncia de revisitar mem\u00f3rias dolorosas para poder seguir em frente e se tornar uma pessoa melhor para aqueles no seu entorno. Uma dessas hist\u00f3rias mais marcantes aparece em “Auntie Diaries”, em que o rapper fala sobre dois parentes transg\u00eaneros e medita sobre a homofobia dentro da pr\u00f3pria comunidade.<\/p>\n
Lamar lembra quando esse o buscava na escola, causando espanto nas outras crian\u00e7as, e de que o resto da fam\u00edlia n\u00e3o gostava, provavelmente porque tinha mais “mulheres, dinheiro e aten\u00e7\u00e3o”. Ele exalta o tio, que foi “a primeira pessoa que vi escrever um rap”, e conta como o exemplo dele foi importante para que um primo seu tamb\u00e9m se sentisse encorajado a “trocar o g\u00eanero antes que Bruce Jenner tivesse certeza”.<\/p>\n
Al\u00e9m de criticar a vis\u00e3o da sociedade e da igreja em rela\u00e7\u00e3o a pessoas LGBTQIA+, ele tamb\u00e9m faz autocr\u00edticas e usa um exemplo da vida real. Anos atr\u00e1s, Lamar chamou uma f\u00e3 branca ao palco para cantar com ele, mas parou a performance quando ela disse uma express\u00e3o considerada racista quando dita por n\u00e3o negros, “nigger”, presente na letra da m\u00fasica. Ele compara o uso do termo com o “faggot”, termo pejorativo para se referir a pessoas LGBTQIA+ muito presente em letras de rap.<\/p>\n
“Chamei uma f\u00e3 ao palco para rimar\/ Mas desaprovei a palavra que ela n\u00e3o poderia ter dito comigo\/ Voc\u00ea disse, ‘Kendrick, n\u00e3o h\u00e1 espa\u00e7o para contradi\u00e7\u00e3o’\/ Para entender verdadeiramente o amor, troque de posi\u00e7\u00e3o\/ ‘Faggot’, ‘faggot’, ‘faggot’, podemos dizer isso juntos\/ Mas s\u00f3 se voc\u00ea deixar uma menina branca dizer ‘nigger'”, ele rima no fim de “Auntie Diaries”.<\/p>\n
Em diversos momentos, Lamar vai fundo nos traumas familiares e, especialmente na segunda parte do \u00e1lbum, tenta quebrar ciclos de abuso e dor para atingir a paz interior e cuidar da pr\u00f3pria fam\u00edlia. Em “Mother I Sober”, com participa\u00e7\u00e3o de Beth Gibbons, do Portishead, busca no passado parte da explica\u00e7\u00e3o para os problemas atuais.<\/p>\n
“Eles estupraram nossas m\u00e3es, depois estupraram nossas irm\u00e3s\/ ent\u00e3o nos fizeram assistir, e a\u00ed nos fizeram estuprar uns aos outros”, ele canta. A m\u00fasica chega ao fim com uma voz feminina -possivelmente representando sua mulher- dizendo a ele “estou orgulhosa, voc\u00ea quebrou um ciclo geracional”, antes de surgirem vozes de uma crian\u00e7a.<\/p>\n
A faixa seguinte, e \u00faltima do disco, “Mirror”, traz no come\u00e7o e no refr\u00e3o a frase “eu me escolho, me desculpe”. Ele recupera diversos temas do disco, fala sobre a filha e analisa o paradoxo entre ter poder e dinheiro e n\u00e3o conseguir ser um salvador para o seu povo.<\/p>\n
Na letra, Lamar rima que est\u00e1 “fugindo da cultura para seguir meu cora\u00e7\u00e3o”, como se estivesse escolhendo o caminho mais ego\u00edsta para que, nesta trajet\u00f3ria, pudesse fazer alguma diferen\u00e7a para o mundo. “Me desculpe, n\u00e3o salvei o mundo, meu amigo\/ Estava muito ocupado construindo o meu novamente.”<\/p>\n
MR. MORALE & THE BIG STEPPERS<\/span><\/p>\n Onde Nas plataformas de streaming
Autor Kendrick Lamar
Produ\u00e7\u00e3o Sounwave, Dahi, Beach Noise, Alchemist e Pharrell Williams, entre outros
Gravadora Top Daw Entertainment\/Interscope Records<\/p>\n