(FOLHAPRESS) – Depois de dois anos e meio de barulho e poeira, o Museu do Ipiranga concluiu a restaura\u00e7\u00e3o de seu pr\u00e9dio de maior valor arquitet\u00f4nico, o edif\u00edcio-monumento, fundado em 1895 a partir de projeto do italiano radicado no Brasil Tommaso Gaudencio Bezzi (1844-1915).<\/p>\n
Em fevereiro deste ano, a institui\u00e7\u00e3o havia terminado a recupera\u00e7\u00e3o de 7.600 m\u00b2 de fachadas, ou seja, toda a parte externa do pr\u00e9dio. Nesta semana, botou ponto final na restaura\u00e7\u00e3o dos ambientes internos, que incluem sagu\u00e3o, salas de exposi\u00e7\u00e3o e corredores.<\/p>\n
Todo o processo contou com o trabalho de 54 profissionais, entre restauradores, pedreiros, pintores e estucadores (respons\u00e1veis pela aplica\u00e7\u00e3o da argamassa). “\u00c9 a maior obra que fa\u00e7o em termos de tamanho e complexidade”, diz Marcelo Sancho, 54, s\u00f3cio-diretor da empresa contratada pela Fusp (Funda\u00e7\u00e3o de Apoio \u00e0 USP) para assessorar os trabalhos de restaura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Sancho j\u00e1 havia atuado em obras como o Teatro Municipal do Rio de Janeiro e o Real Gabinete Portugu\u00eas de Leitura, tamb\u00e9m na capital fluminense.<\/p>\n
A restaura\u00e7\u00e3o \u00e9 uma etapa importante, mas n\u00e3o a \u00faltima at\u00e9 a reabertura do museu, prevista para 7 de setembro, no bicenten\u00e1rio da Independ\u00eancia.<\/p>\n
No caso do edif\u00edcio-monumento, os pr\u00f3ximos passos s\u00e3o: a montagem das exposi\u00e7\u00f5es permanentes, que come\u00e7a nos pr\u00f3ximos dias; a finaliza\u00e7\u00e3o dos equipamentos de moderniza\u00e7\u00e3o (elevadores, principalmente); e a instala\u00e7\u00e3o do aparato multim\u00eddia, que vai auxiliar os visitantes.<\/p>\n
\u00c9 preciso lembrar, no entanto, que o complexo chamado de Novo Museu do Ipiranga vai al\u00e9m desse pr\u00e9dio de 127 anos. H\u00e1 ainda a nova \u00e1rea constru\u00edda, que fica \u00e0 frente e abaixo do edif\u00edcio-monumento, onde estar\u00e3o duas amplas entradas para o museu, um audit\u00f3rio, um caf\u00e9 e um sal\u00e3o para exposi\u00e7\u00f5es tempor\u00e1rias, entre outras \u00e1reas; e o jardim franc\u00eas, situado logo \u00e0 frente deste novo pavimento.<\/p>\n
No edif\u00edcio-monumento, por\u00e9m, os n\u00fameros expressam melhor o detalhismo do projeto, caso dos ladrilhos hidr\u00e1ulicos coloridos nos pisos dos corredores, que foram comprados da empresa franco-alem\u00e3 Villeroy & Boch no final do s\u00e9culo 19. Cerca de 1.300 pe\u00e7as foram restauradas pela Concrejato (construtora respons\u00e1vel pela execu\u00e7\u00e3o do projeto), sob a supervis\u00e3o de Sancho, e por volta de 700 ladrilhos foram reproduzidos \u00e0 moda dos antigos e os substitu\u00edram.<\/p>\n
“Nosso objetivo foi resgatar ao m\u00e1ximo os aspectos originais do museu”, afirma Sancho.<\/p>\n
O Sal\u00e3o Nobre, onde fica “Independ\u00eancia ou Morte”, o conhecido quadro de Pedro Am\u00e9rico, ilustra bem as min\u00facias desse of\u00edcio. Feito com pinha de riga (madeira em processo de extin\u00e7\u00e3o), o assoalho passou por diversas interven\u00e7\u00f5es, como decapagem (remo\u00e7\u00e3o da tinta), repara\u00e7\u00e3o de danos que precisem de enxertos, polimento, lixa\u00e7\u00e3o e pintura. Houve, por fim, um c\u00e1lculo para devolver cada taco ao seu local de origem -esse processo ocorreu da mesma forma nas demais salas do pr\u00e9dio.<\/p>\n
Os ornamentos nas paredes do Sal\u00e3o Nobre tamb\u00e9m foram submetidos a uma s\u00e9rie de procedimentos. Primeiro, an\u00e1lises em laborat\u00f3rio das argamassas utilizadas originalmente, a fim de alcan\u00e7ar a reprodu\u00e7\u00e3o mais fiel poss\u00edvel. Depois, a decapagem e a limpeza dos ornamentos.<\/p>\n
Em seguida, a retirada das partes fr\u00e1geis das pe\u00e7as para, ap\u00f3s recupera\u00e7\u00e3o, devolv\u00ea-las \u00e0s paredes. Por fim, a aplica\u00e7\u00e3o da argamassa, trabalho que requer cuidado extremo.<\/p>\n
Esse trabalho trouxe uma revela\u00e7\u00e3o. At\u00e9 poucos anos atr\u00e1s, os funcion\u00e1rios do museu acreditavam que alguns dos ornamentos desse sal\u00e3o eram revestidos por l\u00e2minas de ouro. Estavam escuros, supunham eles, devido \u00e0 oxida\u00e7\u00e3o do metal.<\/p>\n
Investiga\u00e7\u00f5es recentes, conduzidas por diversas equipes ligadas \u00e0 reforma, mostraram que foram usadas, na verdade, outras subst\u00e2ncias de pigmenta\u00e7\u00f5es diversas, que buscavam a apar\u00eancia dourada. Definitivamente, n\u00e3o era ouro. Esses ornamentos foram, ao fim, pintados com o mesmo tom de amarelo que cobre todas as paredes internas e as fachadas.<\/p>\n
Essas interven\u00e7\u00f5es no Sal\u00e3o Nobre foram realizadas sem que a tela de Pedro Am\u00e9rico fosse retirada do espa\u00e7o, dadas as suas dimens\u00f5es (7,6 m por 4,1 m). O quadro foi restaurado dentro da sala de 2017 a 2019 e depois passou a ser protegido por um tecido especial, que impede a entrada de p\u00f3, mas permite que a obra “respire”.<\/p>\n
As outras obras de arte que ocupavam os nichos do Sal\u00e3o Nobre est\u00e3o em reservas t\u00e9cnicas e ser\u00e3o devolvidas ao espa\u00e7o nos pr\u00f3ximos meses.<\/p>\n
A escadaria de m\u00e1rmore de Carrara, que liga o sagu\u00e3o ao Sal\u00e3o Nobre, estava em estado razo\u00e1vel. Depois de uma limpeza minuciosa, os degraus receberam a aplica\u00e7\u00e3o de subst\u00e2ncias de prote\u00e7\u00e3o. Instaladas ao longo da escadaria, as 17 \u00e2nforas de cristal, com bases de bronze, tamb\u00e9m foram recuperadas -os antigos admiradores do museu devem lembrar que elas armazenam as \u00e1guas dos principais rios do Brasil.<\/p>\n
A ampla reforma do novo complexo, que vai dobrar a \u00e1rea do museu, custar\u00e1 R$ 211 milh\u00f5es. As fontes de financiamento s\u00e3o, sobretudo, patroc\u00ednios diretos e aportes por meio da Lei Rouanet.<\/p>\n
O museu esteve indiretamente envolvido nos imbr\u00f3glios da candidatura de Jo\u00e3o Doria (PSDB) \u00e0 Presid\u00eancia da Rep\u00fablica. Ainda no cargo de governador de S\u00e3o Paulo, ele faria uma visita \u00e0 institui\u00e7\u00e3o na manh\u00e3 de quinta (31 de mar\u00e7o) para receber patrocinadores e jornalistas.
Diante da not\u00edcia publicada pelo jornal Folha de S.Paulo de que Doria havia decidido n\u00e3o concorrer ao Planalto, a visita foi cancelada. No mesmo dia, mais tarde, ele desistiu de desistir, mantendo-se, por ora, na disputa nacional.<\/p>\n