MARIANA ZYLBERKAN
S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Quando o \u00f3rg\u00e3o original da Catedral Metropolitana de S\u00e3o Paulo, nome oficial da Catedral da S\u00e9, foi tocado pela \u00faltima vez, o organista Delphim Rezende Porto, 34, era um adolescente aprendiz do of\u00edcio. “At\u00e9 consegui tocar uma pe\u00e7a, mas, na hora da missa, parou de funcionar”, diz ele sobre a \u00faltima vez que o instrumento foi utilizado, em mar\u00e7o de 2002.<\/p>\n
Na ocasi\u00e3o, ele havia sido convidado para se apresentar na catedral com o coral da igreja Nossa Senhora do Ros\u00e1rio dos Homens Pretos, no largo do Paissandu, no centro da capital, onde tocou suas primeiras pe\u00e7as durante as missas. “Foi a primeira vez que toquei um \u00f3rg\u00e3o de tubos”, afirma Porto.<\/p>\n
A apresenta\u00e7\u00e3o ocorreu quando o marco hist\u00f3rico de S\u00e3o Paulo ainda se preparava para reabrir ao p\u00fablico ap\u00f3s ter ficado fechado por mais de dois anos para uma ampla reforma. Em julho de 1999, a catedral foi interditada pelo Contru (Departamento de Controle e Uso de Im\u00f3veis) por representar risco aos frequentadores.<\/p>\n
Segundo funcion\u00e1rios da catedral, durante as obras, n\u00e3o houve cuidado em preservar os cerca de 10 mil tubos do \u00f3rg\u00e3o da poeira e do cimento, que ficaram entupidos e deixaram de propagar o som produzido a partir do ar comprimido vindo do fole acionado pelas teclas do instrumento.<\/p>\n
Al\u00e9m disso, a parte el\u00e9trica foi danificada ap\u00f3s um conserto malfeito, de acordo com funcion\u00e1rios. O \u00f3rg\u00e3o tem um contato el\u00e9trico para cada tubo, ou seja, 10 mil terminais t\u00eam que funcionar ao mesmo tempo. “O of\u00edcio de organista est\u00e1 em extin\u00e7\u00e3o e o de quem conserta o \u00f3rg\u00e3o mais ainda”, diz Porto.<\/p>\n
O projeto de restauro do \u00f3rg\u00e3o come\u00e7ou h\u00e1 10 anos, quando foram calculados os custos para desmontar e transportar o \u00f3rg\u00e3o para Azzio, prov\u00edncia no norte na It\u00e1lia, onde est\u00e1, desde 1829, a oficina de restauro de \u00f3rg\u00e3os Mascioni. A oficina \u00e9 herdeira da t\u00e9cnica da fam\u00edlia Balbiani, que construiu o instrumento enviado ao Porto de Santos em 1953.<\/p>\n
O or\u00e7amento do projeto de restauro \u00e9 de R$ 9,3 milh\u00f5es, mas a Arquidiocese conseguiu captar at\u00e9 o momento cerca de R$ 1 milh\u00e3o via Lei Rouanet. “Quando pensei que a capta\u00e7\u00e3o iria engrenar, veio a pandemia, que passou a ser argumento para os investidores adiarem os aportes”, diz o padre Luiz Eduardo Baronto, cura da Catedral da S\u00e9 desde 2015.<\/p>\n
No ano passado, o padre conta que se reuniu com empres\u00e1rios italianos no Pal\u00e1cio dos Bandeirantes, na capital, a convite do governador Jo\u00e3o Doria (PSDB), para tentar convenc\u00ea-los a patrocinar o projeto de restauro do \u00f3rg\u00e3o. “A ades\u00e3o foi muito pequena”, diz.<\/p>\n
Entre as ideias para angariar fundos, o padre pensou no lan\u00e7amento de uma campanha em que os moradores de S\u00e3o Paulo fossem convidados a apadrinhar cada um dos tubos do \u00f3rg\u00e3o por R$ 800. “\u00c9 um mecanismo antigo que custeou, por exemplo, a fabrica\u00e7\u00e3o dos vitrais da Catedral da S\u00e9”, afirma. “Cada fam\u00edlia doadora fica com o nome gravado na obra que ajudou a financiar.”<\/p>\n
O prov\u00e1vel, por\u00e9m, \u00e9 que o restauro seja financiado por doa\u00e7\u00f5es de empresas via incentivo fiscal viabilizado pela Lei Rouanet, segundo o diretor cultural da Catedral da S\u00e9, Camilo Cassoli.<\/p>\n
Para Cassoli, al\u00e9m da pandemia e da crise econ\u00f4mica, a dificuldade em financiar o restauro do patrim\u00f4nio hist\u00f3rico de S\u00e3o Paulo esbarra no local onde est\u00e1 instalado, no centro da cidade, que enfrenta os reflexos de um processo hist\u00f3rico de degrada\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Outra hip\u00f3tese \u00e9 a concorr\u00eancia acirrada de outros patrim\u00f4nios hist\u00f3ricos paulistanos de peso que tamb\u00e9m passaram por reformas e disputaram a aten\u00e7\u00e3o dos patrocinadores nos \u00faltimos anos, como o Museu do Ipiranga e o Museu da L\u00edngua Portuguesa, rec\u00e9m-aberto cinco anos ap\u00f3s o inc\u00eandio que danificou a estrutura do pr\u00e9dio.<\/p>\n
Antigamente, a figura do mestre de capela, nome dado aos compositores de m\u00fasicas sacras ao \u00f3rg\u00e3o de tubos, era considerada uma das maiores autoridades culturais da cidade e nomeado pelo arcebispo.<\/p>\n
O \u00faltimo mestre de capela da Catedral da S\u00e9 foi o padre Jo\u00e3o Lyrio Tallarico, morto em 2009, depois de mais de 30 anos como organista da S\u00e9.<\/p>\n
O \u00f3rg\u00e3o de tubos que o padre tinha em casa foi doado \u00e0 Unesp (Universidade Estadual Paulista), onde o atual organista da catedral concluiu seus estudos musicais. “Eu estudei no \u00f3rg\u00e3o doado pelo padre Tallarico e, agora, exer\u00e7o o cargo que foi dele”, diz Porto.<\/p>\n
Uma vez recuperado, a inten\u00e7\u00e3o \u00e9 que o \u00f3rg\u00e3o de tubos seja a estrela de uma programa\u00e7\u00e3o cultural na S\u00e9. “Na Sala S\u00e3o Paulo, por exemplo, a entrada \u00e9 gratuita, mas h\u00e1 pessoas que n\u00e3o entram porque h\u00e1 catracas. Na igreja, n\u00e3o, todos se sentem confort\u00e1veis em entrar”, afirma Porto, que toca a vers\u00e3o el\u00e9trica e mais moderna do instrumento durante as missas na catedral desde 2019.<\/p>\n