S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – “Tudo Sobre Minha M\u00e3e” j\u00e1 era uma homenagem \u00e0 maternidade. Em “M\u00e3es Paralelas”, elas se duplicam, tornam-se duas: Janis, vivida por Pen\u00e9lope Cruz, e Ana, personagem de Milena Smit. As duas s\u00e3o m\u00e3es solteiras, as duas ter\u00e3o seus filhos na mesma maternidade, no mesmo dia.<\/p>\n
Janis ficou \u00f3rf\u00e3 cedo: a m\u00e3e, uma hippie, morreu. Quanto ao pai, nunca soube quem era. Ana conheceu o pai bem o bastante para desprez\u00e1-lo. Hoje vive com a m\u00e3e, uma atriz dedicada em tempo integral \u00e0 sua carreira e em tempo quase nenhum \u00e0 filha.<\/p>\n
Janis \u00e9 fot\u00f3grafa e j\u00e1 mulher madura. Ana nem chegou \u00e0 maioridade. Ambas, por\u00e9m, apontam para o futuro pela procria\u00e7\u00e3o. Eis o que \u00e9 pr\u00f3prio das m\u00e3es, antes de tudo \u2013zelar pelo futuro, cuidar de seus filhos.<\/p>\n
Apesar das diferen\u00e7as, as duas se aproximam. Mas isso \u00e9 s\u00f3 uma parte da hist\u00f3ria, e talvez seja essa a novidade principal de “M\u00e3es Paralelas”. Mais do que paix\u00f5es devastadoras, amores insensatos, choro, busca, perversidade, existe aqui um passado que volta \u00e0 cena. N\u00e3o o passado pessoal de, por exemplo, “Volver”, mas o da Guerra Civil Espanhola.<\/p>\n
Pedro Almod\u00f3var \u00e9 um cineasta do feminino. As mulheres s\u00e3o fortes, elas sobrevivem, amam, sofrem, fazem idiotices, mentem e, sobretudo, seguram todas as barras. Aquelas de que os homens fogem.<\/p>\n
N\u00e3o por acaso, em “M\u00e3es” existe a afirma\u00e7\u00e3o de clareza insofism\u00e1vel: as verdadeiras hero\u00ednas da guerra s\u00e3o as vi\u00favas.<\/p>\n
Mas por que esse retorno \u00e0 guerra? Esse fantasma que assombrou por tantos anos a Espanha n\u00e3o foi sepultado quando o rei Juan Carlos subiu ao trono, ap\u00f3s a morte de Franco? Ao menos essa era a inten\u00e7\u00e3o. Ao menos pode-se viver essa fantasia at\u00e9 que Juan Carlos se revelasse um malandro digno dos homens dos filmes de Almod\u00f3var (alguns deles, em todo caso).<\/p>\n
\u00c9 entre essas e outras que Janis e Ana d\u00e3o \u00e0 luz. Elas j\u00e1 n\u00e3o vivem aquelas mentiras t\u00e3o pessoais de outros filmes. Estamos no cen\u00e1rio real da Espanha contempor\u00e2nea: o n\u00e3o dito, o reprimido, os horrores do franquismo e os desastres da guerra.<\/p>\n
Logo no in\u00edcio, Janis fotografa o antrop\u00f3logo Arturo, papel de Israel Elejalde. Deseja que ele v\u00e1 \u00e0 aldeia de sua fam\u00edlia onde, sabe, existe a cova rasa onde os fascistas enterraram, no in\u00edcio da Guerra Civil, dez homens que haviam matado. Um deles, o bisav\u00f4 de Janis.<\/p>\n
Arturo explica-lhe que os trabalhos arqueol\u00f3gicos est\u00e3o suspensos: foram tirados do or\u00e7amento por Mariano Rajoy (premi\u00ea conservador). Em vista disso, ser\u00e1 necess\u00e1rio apresentar o projeto a uma funda\u00e7\u00e3o, esperar o resultado etc.<\/p>\n
Nesse meio tempo os dois namoram. Desse namoro nasce o beb\u00ea de Janis, que ser\u00e1 m\u00e3e solteira como Ana. Do encontro entre Janis e Ana e suas decorr\u00eancias resultar\u00e3o novas mentiras, de que n\u00e3o conv\u00e9m falar aqui, porque elas nutrem a trama. Mas, com toda franqueza, elas s\u00e3o pequenas perto do essencial: o horror.<\/p>\n
Ao contr\u00e1rio de tantos cineastas espanh\u00f3is que, de maneira mais ou menos clara aderiram ao cinema de horror, Almod\u00f3var manteve-se afastado dele, fiel ao melodrama (eventualmente c\u00f4mico).<\/p>\n
Chegando a “M\u00e3es Paralelas” ele se mostra bastante pronto a encarar o fantasma do fascismo. Ao mesmo tempo, fecha um c\u00edrculo de sua obra e deixa clara sua extens\u00e3o: aqui \u00e9 de um cinema pol\u00edtico, no sentido estrito, que se trata, pois esse mundo de homens pusil\u00e2nimes, b\u00eabados, estupradores, trai\u00e7oeiros \u2013resumindo, esses homens que n\u00e3o valem um tost\u00e3o perto de tantas mulheres valentes (e cujas mentiras s\u00e3o, n\u00e3o raro, uma face dessa valentia)\u2013 t\u00eam origem no horror franquista, em suas mentiras e pervers\u00f5es.<\/p>\n
Se as mulheres vivem as mentiras do presente como se pisassem em brasas, elas acreditam em todo caso no futuro \u2013e por isso t\u00eam filhos. A elas cabe tamb\u00e9m fazer um luto de anos e anos, caso das parentes de Janis que vivem na aldeia \u00e0 espera do momento de pelo menos reconhecer, sepultar e fazer justi\u00e7a aos que foram assassinados.<\/p>\n
Nem todas as mulheres, por\u00e9m, se salvam: a m\u00e3e de Ana, que vem da burguesia, sabe bem dar as costas ao passado (o marido) e ao presente (a filha) em favor de sua realiza\u00e7\u00e3o individual. Se diz apol\u00edtica. A rigor, contenta-se com a salva\u00e7\u00e3o pessoal.<\/p>\n
Para que tudo isso constitu\u00edsse um perfeito diagn\u00f3stico dos \u00faltimos 85 ou 90 anos da Espanha almodovariana, faltou apenas uma men\u00e7\u00e3o expl\u00edcita a Juan Carlos, cujos pecados resumem os caminhos do machismo espanhol. Se a men\u00e7\u00e3o a ele acontecesse talvez ficasse um pouco evidente demais.<\/p>\n
O essencial \u00e9 que esse Almod\u00f3var, no esplendor de sua maturidade, parece aqui fechar um c\u00edrculo nada secund\u00e1rio de sua bel\u00edssima obra.
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M\u00c3ES PARALELAS
Quando estreia: na quinta (3) nos cinemas e em 18 de fevereiro na Netflix
Elenco: Pen\u00e9lope Cruz, Milena Smit, Israel Elejalde
Produ\u00e7\u00e3o: Espanha, 2021
Dire\u00e7\u00e3o: Pedro Almod\u00f3var<\/p>\n