S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Miroel Silveira estava na plateia do teatro Coliseu, em Santos, no litoral paulista, quando a jovem de 16 anos surgiu no palco com uma coreografia que ela havia criado, “A Lenda de um Beijo”, em janeiro de 1938.<\/p>\n
Rec\u00e9m-formado na S\u00e3o Francisco, ele come\u00e7ava como cr\u00edtico e correu para O Di\u00e1rio, do grupo de Assis Chateaubriand. Descreveu “a presen\u00e7a de uma criatura esbelta t\u00e3o desafiadoramente altiva que a linha de seu corpo colocava a cabe\u00e7a um pouco para tr\u00e1s, flex\u00edvel, fant\u00e1stica no captar as atmosferas” da “Valsa Triste”, de Sibelius.<\/p>\n
Prosseguiu. “Fiquei instantaneamente deslumbrado. Senti que a quase menina possu\u00eda uma irradia\u00e7\u00e3o particular, de rara transcend\u00eancia, que a destinava aos mais altos n\u00edveis da realiza\u00e7\u00e3o art\u00edstica. A adolescente faiscava.”<\/p>\n
Silveira, que mais tarde seria cr\u00edtico do jornal Folha de S.Paulo e professor de teatro na Universidade de S\u00e3o Paulo, passou os dez anos seguintes fazendo cumprir sua profecia, levando a jovem para companhias hist\u00f3ricas em que ele trabalhou, como Teatro do Estudante e Comediantes, at\u00e9 ela se tornar a primeira profissional do TBC, o Teatro Brasileiro de Com\u00e9dia, em 1948.A atriz, que morreu em 1969 depois de sofrer um aneurisma no intervalo de uma apresenta\u00e7\u00e3o de “Esperando Godot”, faria cem anos nesta ter\u00e7a-feira.<\/p>\n
O cr\u00edtico D\u00e9cio de Almeida Prado, do jornal Estado de S. Paulo, que chegou a dirigir a atriz num grupo universit\u00e1rio e foi um dos respons\u00e1veis por sua contrata\u00e7\u00e3o pelo TBC, escreveu em 1950, sobre “Pega-Fogo”, em que ela fazia um menino.<\/p>\n
“N\u00e3o \u00e9 sem emo\u00e7\u00e3o que S\u00e3o Paulo acompanha a carreira dessa mulher, na apar\u00eancia t\u00e3o fr\u00e1gil, que se vai consumindo pelo teatro diante dos nossos olhos, emagrecendo de papel a papel, \u00e0 medida que mais se afina a sua arte”, afirmava Almeida Prado.<\/p>\n
Depois. “Cacilda vive do teatro e para o teatro, a ponto de se ter reduzido materialmente, pela exaust\u00e3o f\u00edsica, a um vibrante feixe de nervos, como se a atriz dispensasse tudo que n\u00e3o constitua mat\u00e9ria para a sua arte, tudo que n\u00e3o seja sensibilidade e energia nervosa.”<\/p>\n
O diretor Z\u00e9 Celso, de 84 anos, escreveu o ciclo de pe\u00e7as biogr\u00e1ficas “Cacilda”, em parte j\u00e1 encenado, come\u00e7ando pela montagem de 1998, com Bete Coelho. Nesta ter\u00e7a, o site do Teatro Oficina deve transmitir uma live com passagens das pe\u00e7as e imagens hist\u00f3ricas, inclusive um filme de pouco mais de um minuto, de 1937, em que ela dan\u00e7a na praia.<\/p>\n
Z\u00e9 Celso descreve como a viu em “Gata em Teto de Zinco Quente”, uma das \u00faltimas apari\u00e7\u00f5es da atriz no TBC, em 1956. “Ela flanava, com um penhoar, um decote. Encostava um copo de u\u00edsque nas costelas. Flutuava de tes\u00e3o, porque queria o Walmor [Chagas, ator com quem foi casada], que na pe\u00e7a era o marido que n\u00e3o queria trepar com ela. Era uma coisa.”<\/p>\n
“Aquele corpo de dan\u00e7arina foi para toda a carreira. Era de uma vitalidade e ao mesmo tempo de uma melancolia. Ela dan\u00e7ava o texto, lentamente. [O diretor italiano] Ruggero Jacobbi dizia que ela tinha uma interpreta\u00e7\u00e3o fisiol\u00f3gica. E eu escrevi as pe\u00e7as porque queria descobrir esse mist\u00e9rio, da eletricidade dela”, resume Z\u00e9 Celso.<\/p>\n
A singularidade de Cacilda foi reconhecida por aquela que a sucedeu como primeira atriz do pa\u00eds, Fernanda Montenegro, e tamb\u00e9m por rivais como T\u00f4nia Carrero. Esta causou esc\u00e2ndalo nos anos 1950, ao tirar dela o amante e diretor Adolfo Celi, abrindo caminho para o fim do TBC.<\/p>\n
Maria Thereza Vargas, de 91 anos, amiga de Cacilda por mais de duas d\u00e9cadas, autora de ensaios e livros sobre ela como “Uma Atriz: Cacilda Becker” -com Nanci Fernandes, da editora Perspectiva, em 1983-, enfatiza a sua lideran\u00e7a a partir do TBC, que assumiu aos 27 anos.<\/p>\n
“Ela e o Celi puseram aquilo em movimento, tomaram muito a s\u00e9rio aquele teatro”, diz, acrescentando que a atriz faria diferen\u00e7a hoje, em meio \u00e0 pandemia, quando “est\u00e1 tudo t\u00e3o parado, sem \u00e2nimo, e o teatro pouco significa”. Lembra que “a vida dela foi toda dedicada ao teatro, n\u00e3o tinha vida pr\u00f3pria, vivia em fun\u00e7\u00e3o do teatro”.<\/p>\n
O jornalista e historiador Lu\u00eds Andr\u00e9 do Prado, autor da biografia “Cacilda Becker: F\u00faria Santa” -lan\u00e7ado em 2002 pela Gera\u00e7\u00e3o Editorial-, cujos direitos chegaram a ser comprados pela Globo, a v\u00ea como “a primeira atriz moderna brasileira”, abrindo uma nova fase para o teatro.<\/p>\n
Lembra que sua lideran\u00e7a “foi estimulada desde cedo pela pr\u00f3pria circunst\u00e2ncia familiar, do pai que deixa a fam\u00edlia quando ela tinha nove anos”, ainda em Pirassununga, no interior paulista, onde ela nasceu. Cacilda “passou a ter essa caracter\u00edstica, de uma personalidade forte, arrimo das irm\u00e3s, que ia para a rua e brigava por seus interesses e, mais tarde, por aquilo que fez profissionalmente”.<\/p>\n
Da\u00ed a sua “luta pela valoriza\u00e7\u00e3o do ator” e o engajamento na defesa do teatro, culminando em 1968 com a tomada da dianteira nas a\u00e7\u00f5es contra a censura e a pr\u00f3pria ditadura, tirando colegas da cadeia. Foi ent\u00e3o que proclamou que “todos os teatros s\u00e3o meus teatros”.<\/p>\n
Morreu pouco depois, aos 48 anos. O filho Cuca, Luiz Carlos Becker Fleury Martins, de 71 anos, estava com ela no intervalo de “Godot”, em que ele fazia o Menino. “Ela foi se sentar no fundo do palco. ‘Meu filho, estou uma dor de cabe\u00e7a. Me d\u00e1 uma Cafiaspirina?’ Dei e ela repetiu ‘que dor de cabe\u00e7a’ e come\u00e7ou a tombar.”<\/p>\n
A atriz Mar\u00edlia P\u00eara passava pela avenida Brigadeiro Lu\u00eds Ant\u00f4nio, viu a ambul\u00e2ncia na porta do Teatro Cacilda Becker e entrou. “Algu\u00e9m veio ao palco com a Cacilda nos bra\u00e7os e a passou para algu\u00e9m na plateia. Ela foi sendo levada, o bra\u00e7o ca\u00eddo. Os dedos dela iam esbarrando pelas cadeiras, era como se estivesse tentando se segurar. Aquilo me marcou muito.”<\/p>\n
Morreu 39 dias depois, quando Cuca autorizou os m\u00e9dicos a desligarem os aparelhos.<\/p>\n