FOLHAPRESS – O primeiro impulso, meramente moral, \u00e9 de felicitar a HBO por produzir uma s\u00e9rie inspirada pelo trabalho original de Ingmar Bergman, em 1973, num momento em que os grandes est\u00fadios parecem empenhados em infantilizar cada dia mais o p\u00fablico de cinema.<\/p>\n
E a primeira cena est\u00e1 \u00e0 altura do projeto. Mira e Jonathan, exemplo de casal bem-sucedido, s\u00e3o entrevistados por uma estudante de psicologia a respeito de sua felicidade conjugal. Como na s\u00e9rie de Bergman, as perguntas s\u00e3o um tanto invasivas. Mas isso faz parte.<\/p>\n
Aqui, no entanto, j\u00e1 se notam algumas diferen\u00e7as sens\u00edveis -adaptado aos novos tempos, o roteiro da estudante j\u00e1 indaga sobre quest\u00f5es de g\u00eanero, como quem se ocupa do qu\u00ea. Jonathan vem de uma fam\u00edlia judia ortodoxa, o que tamb\u00e9m faz sentido. Mas o que j\u00e1 espanta de fato \u00e9 que os personagens se expressam muito mais por palavras do que por sil\u00eancios.<\/p>\n
Explicando melhor, na cena de abertura, em Bergman, o n\u00e3o dito \u00e9 o que mais diz sobre o que ainda vir\u00e1 -as dificuldades da via conjugal. Na s\u00e9rie dirigida pelo israelense Hagai Levi, o dito demais \u00e9 t\u00e3o intenso que o palavr\u00f3rio acaba por dizer muito pouco a respeito da vida do casal. \u00c9 um problema -falamos de concorrer com a solidez e o g\u00eanio de um cineasta grand\u00edssimo. Mas Levi n\u00e3o passa vergonha.<\/p>\n
Esta vir\u00e1 na segunda sequ\u00eancia, quando Mira e Jonathan recebem um casal de amigos. Aqui, a atualiza\u00e7\u00e3o mostra todo o seu arca\u00edsmo. Aceitemos a rela\u00e7\u00e3o inter\u00e9tnica, aceitemos que vivam um casamento aberto, aceitemos que a mo\u00e7a est\u00e1 sofrendo por ter levado um fora de seu amante, aceitemos que o homem anda com dor de cotovelo. Tudo bem.<\/p>\n
Mas, quando se v\u00ea a s\u00e9rie de Bergman, o encontro n\u00e3o interessa pelas particularidades do segundo casal, mas porque seu casamento e a cena que armam \u00e9 o espelho do que vive o casal interpretado por Liv Ullman e Erland Josephson. N\u00e3o por acaso, Bergman corta seco para seu casal na cama, cada um de seu lado, lendo um livro. Depois entra o problema -ela est\u00e1 gr\u00e1vida.<\/p>\n
Na nova s\u00e9rie h\u00e1 toda uma dispens\u00e1vel cena do casal se arrumando para dormir, passando fio dental et cetera. Depois, Mira se junta a Jonathan na cama e p\u00f5e a quest\u00e3o da gravidez. De novo, falam muito para dizer bem pouco. As imagens s\u00e3o neutras, pouco captam.<\/p>\n
Essa fragilidade ser\u00e1 confirmada pela sequ\u00eancia seguinte. Na s\u00e9rie de Bergman, o marido encontra a mulher na cl\u00ednica, onde j\u00e1 fez o aborto. \u00c9 um momento em que aqueles n\u00e3o ditos do in\u00edcio explodem na cara de Johan, o marido. A mulher, Marianne, foi abortar sem ao menos avisar. O casamento id\u00edlico desenhado na cena de abertura \u00e9 uma farsa convivendo com uma trag\u00e9dia.<\/p>\n
Na vers\u00e3o de Levi, o casal se encontra na cl\u00ednica, o aborto ainda n\u00e3o aconteceu. Eles falam e falam, percebemos que nenhum dos dois tem certeza sobre abortar ou n\u00e3o. Ambos parecem buscar a solu\u00e7\u00e3o “racional”. E falam. Mas n\u00e3o h\u00e1 nada racional nisso, \u00e9 evidente. A cena descamba para o melodram\u00e1tico.<\/p>\n
Esse cap\u00edtulo inaugural da s\u00e9rie de Hagai Levi conduz \u00e0 inevit\u00e1vel conclus\u00e3o \u2013n\u00e3o se mexe impunemente com um autor como Bergman. A compara\u00e7\u00e3o, \u00e0 medida que as cenas se sucedem, vai se tornando dolorosa. Nas “Cenas de um Casamento”, Bergman nos p\u00f5e em dia com seu infinito pessimismo \u2013somos condenados a procurar um par para conviver.<\/p>\n
Ao mesmo tempo, a conviv\u00eancia \u00e9 problem\u00e1tica, exaustiva, talvez imposs\u00edvel. Podemos concordar ou n\u00e3o com a premissa -o homem \u00e9 condenado ao fracasso, \u00e0 solid\u00e3o, \u00e0 dor\u2013, mas Bergman tem uma clareza e uma solidez de ideias que dispensa, entre outros, a ajuda da atualidade. Seu pensamento abrange o homem -ao menos o ocidental-, por isso podemos, em qualquer tempo, nos ver em seus filmes.<\/p>\n
Hagai Levi nos restitui esse pensamento na forma de uma caricatura que descamba para o francamente in\u00f3cuo. \u00c9 diante de um casal de classe m\u00e9dia esclarecida e contempor\u00e2nea que estamos, mas n\u00e3o h\u00e1 como partilhar suas dores. Parecem dois seres alienados do mundo em que vivem, n\u00e3o mais. Sabemos suas profiss\u00f5es, mas n\u00e3o sabemos como se relacionam com o mundo exterior, nada.<\/p>\n
Podemos argumentar que o casal bergmaniano tamb\u00e9m pouco se relaciona com o mundo em torno de si, o que \u00e9 fato. Mas o mundo bergmaniano, para come\u00e7ar, \u00e9 mental. Ainda que n\u00e3o fosse, \u00e9 sueco e n\u00e3o americano.<\/p>\n
Isso n\u00e3o significa que nenhum outro cineasta seja capaz de seguir os passos de Bergman de maneira eficaz. O exemplo, ali\u00e1s, vem dos Estados Unidos, e de Woody Allen em especial. Allen \u00e9 um bergmaniano, carrega o mesmo sentimento pessimista do mestre e se mostra perfeitamente \u00e0 altura de Bergman, quando nos faz rir da fragilidade, do car\u00e1ter err\u00e1tico e mesmo da insignific\u00e2ncia da passagem do homem pela vida. J\u00e1 quando pretende mimetizar Bergman “a s\u00e9rio”, Allen \u00e9 apenas um l\u00fagubre imitador.<\/p>\n
Quanto \u00e0 vers\u00e3o da HBO, pode at\u00e9 melhorar no futuro. Mas seu ponto de vista j\u00e1 se mostra no primeiro cap\u00edtulo, e n\u00e3o vai longe.<\/p>\n
SCENES FROM A MARRIAGE<\/span>
Quando Novo epis\u00f3dio todo domingo, \u00e0s 22h
Onde HBO e HBO Max
Elenco Jessica Chastain, Oscar Isaac
Dire\u00e7\u00e3o Hagai Levi<\/p>\n