S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Com a chegada da Covid-19, m\u00fasicos e artistas precisaram ficar longe dos palcos e se adaptar com a divulga\u00e7\u00e3o de seu trabalho nas plataformas de streaming. N\u00e3o foi diferente para o cantor Jorge Vercillo, 52, que diz ter gravado m\u00fasicas na pandemia para “entender e tentar transformar essa realidade do nosso mercado digital”.<\/p>\n
O artista diz que, apesar de ser democr\u00e1tico e pr\u00f3spero, o mercado digital “paga muito mal e explora todos os artistas do planeta”. Vercillo afirma usar servi\u00e7os como Spotify, e pondera que \u00e9 grato pela oportunidade de lan\u00e7ar seus projetos, como a m\u00fasica “Ra\u00e7a Menina”.<\/p>\n
“Mas s\u00f3 quem est\u00e1 ganhando dinheiro s\u00e3o as grandes gravadoras. E as pr\u00f3prias plataformas. Ningu\u00e9m mais est\u00e1 conseguindo sobreviver de m\u00fasica no mercado musical”, lamenta.<\/p>\n
O artista cita o movimento liderado pelo ex-Beatle Paul McCartney, 79, que pede melhorias nos pagamentos dos servi\u00e7os de streaming. Ao lado de artistas como Jimmy Page, Robert Plant, Noel Gallagher, Sting e Chris Martin, McCartney e outros 150 nomes assinaram uma peti\u00e7\u00e3o enviada ao premi\u00ea brit\u00e2nico Boris Johnson pedindo medidas que possam melhorar o modelo econ\u00f4mico de plataformas como Spotify e Apple Music.<\/p>\n
“Temos esperan\u00e7a de que a ficha vai cair em pouco tempo, ainda mais com essa movimenta\u00e7\u00e3o no Reino Unido”, diz Vercillo.<\/p>\n
Na proposta feita pelos artistas internacionais, o objetivo \u00e9 alterar uma lei chamada “Copyright Act”, que est\u00e1 em vigor desde 1988. No Reino Unido, os royalties (quantia paga por algu\u00e9m a um propriet\u00e1rio pelo direito de uso, explora\u00e7\u00e3o e comercializa\u00e7\u00e3o de um bem) s\u00e3o distribu\u00eddos de uma forma chamada “remunera\u00e7\u00e3o equitativa”.<\/p>\n
Nesta modalidade, uma empresa coleta os direitos autorais, e a ideia \u00e9 que sejam feitas altera\u00e7\u00f5es para que isso tamb\u00e9m ocorra nos streamings de \u00e1udio. Segundo um estudo da Recording Industry Association of America (RIAA), as plataformas digitais s\u00e3o respons\u00e1veis por 85% da receita da ind\u00fastria fonogr\u00e1fica, apenas no mercado americano.<\/p>\n
No primeiro semestre de 2020, dado mais atual, o setor arrecadou US$ 5,7 bilh\u00f5es nos Estados Unidos (cerca de R$ 29 bilh\u00f5es). O n\u00famero representa alta de 5,6% em rela\u00e7\u00e3o ao mesmo per\u00edodo de 2019, e apenas os servi\u00e7os de streaming ficaram com US$ 4,8 bilh\u00f5es (cerca de R$ 25 milh\u00f5es).<\/p>\n
Vercillo diz que atualmente est\u00e1 “sobrevivendo de r\u00e1dio e execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica” \u2013ele tamb\u00e9m retornou aos palcos com shows presenciais, respeitando os protocolos contra a Covid-19.<\/p>\n
Dono de sucessos como “Homem Aranha” (2002), “Monalisa (2003) e “Ela Une Todas as Coisas” (2007), ele afirma que a execu\u00e7\u00e3o de m\u00fasicas nas r\u00e1dios acontece para artistas que t\u00eam uma carreira mais consolidada no mercado.<\/p>\n
Atualmente no Brasil, a divis\u00e3o da receita da ind\u00fastria da m\u00fasica passa por uma distribui\u00e7\u00e3o de direitos que envolvem desde o ECAD (Escrit\u00f3rio Central de Arrecada\u00e7\u00e3o e Distribui\u00e7\u00e3o) at\u00e9 gravadoras, editoras, associa\u00e7\u00f5es e autores.<\/p>\n
Vercillo diz que v\u00ea muitos novos nomes surgindo em todos os cen\u00e1rios musicais e que fica feliz com artistas regravando suas m\u00fasicas cl\u00e1ssicas com nova harmonia. Afirma, contudo, que “novos artistas precisam ser remunerados de uma maneira mais justa”.<\/p>\n
Ele diz torcer por uma mobiliza\u00e7\u00e3o de m\u00fasicos brasileiros.<\/p>\n
“N\u00e3o adianta os artistas ficarem com medo de desagradar, n\u00e3o falar ou dar opini\u00e3o e ficar todo mundo calado e com medo, s\u00f3 querendo ganhar mais seguidores [nas redes sociais]. Isso n\u00e3o vai adiantar”, diz. “Precisamos de uma participa\u00e7\u00e3o \u00e9tica, sem demonizar ningu\u00e9m, sem tornar inimigo ningu\u00e9m, mas precisamos avan\u00e7ar”, conclui o artista.<\/p>\n
COMO FUNCIONA O SPOTIFY?<\/span><\/p>\n Procurado pelo F5, o Spotify enviou a iniciativa Loud and Clear, que trata sobre o sistema de royalties da plataforma. “Nosso objetivo \u00e9 ajudar m\u00fasicos profissionais a viverem do pr\u00f3prio trabalho, e levamos isso muito a s\u00e9rio. Se por um lado nem todos os artistas no Spotify t\u00eam o mesmo sucesso, estamos trabalhando para criar oportunidades para que mais criadores alcancem novos f\u00e3s.”<\/p>\n O Spotify pontua que n\u00e3o paga diretamente os artistas e compositores, mas sim os detentores dos direitos das m\u00fasicas, como gravadoras, distribuidoras ou at\u00e9 mesmo institui\u00e7\u00f5es de arrecada\u00e7\u00e3o. “Cerca de 2\/3 desse dinheiro vai para os detentores dos direitos das m\u00fasicas.”<\/p>\n A plataforma divide os royalties com base em uma “cota por streamings” de cada detentor de direitos, e o dinheiro n\u00e3o tem base em um valor fixo. A cota \u00e9 calculada a partir da soma do n\u00famero de vezes que as m\u00fasicas foram ouvidas e pela divis\u00e3o do resultado pelo n\u00famero total de streamings nesse mercado.<\/p>\n Segundo o Spotify, o modelo adotado \u00e9 melhor que uma taxa fixa por streaming porque “gera mais engajamento dos f\u00e3s e receita de mais lugares”.<\/p>\n “Isso significa mais pagamentos do Spotify para os detentores de direitos. Fazemos algumas escolhas que reduzem a ‘taxa por streaming’, mas acreditamos que assim estamos maximizando a receita total, gerando o m\u00e1ximo de dinheiro poss\u00edvel para os detentores de direitos e seus respectivos artistas e compositores”, conclui a empresa.<\/p>\n