HELEN BELTRAME-LINN\u00c9
CANNES, FRAN\u00c7A (FOLHAPRESS) – Karim A\u00efnouz volta a Cannes dois anos depois de sua consagra\u00e7\u00e3o na mostra Um Certo Olhar com “Marinheiro das Montanhas”, um document\u00e1rio pessoal exibido em sess\u00e3o especial.<\/p>\n
Mas se engana quem pensa que o projeto \u00e9 completamente diferente de “A Vida Invis\u00edvel”. Os dois filmes, juntamente, compartilham um DNA feminino. Ambos evocam de alguma forma a cria\u00e7\u00e3o de A\u00efnouz em Fortaleza, completamente rodeado de figuras femininas -a m\u00e3e, a av\u00f3, as tias.<\/p>\n
“Marinheiro” \u00e9 uma esp\u00e9cie de road movie pessoal do diretor, que em 2019 viajou de Marselha at\u00e9 Argel de barco, para ent\u00e3o avan\u00e7ar pelo interior do pa\u00eds num carro alugado em dire\u00e7\u00e3o ao vilarejo natal de seu pai, numa regi\u00e3o montanhosa da Arg\u00e9lia.<\/p>\n
Essa mesma viagem j\u00e1 havia dado origem a “Nardjes A.”, exibido no Festival de Berlim no ano passado. Tamb\u00e9m um document\u00e1rio, o primeiro filme enfocou o clima revolucion\u00e1rio que A\u00efnouz encontrou na capital Argel, tomada por protestos contra o presidente Bouteflika, que est\u00e1 h\u00e1 20 anos no poder e iniciou seu quinta mandato no cargo.<\/p>\n
O novo document\u00e1rio de A\u00efnouz enfoca aspectos pessoais -\u00e9 feito na forma de carta \u00e0 m\u00e3e do cineasta, morta no ano passado- mas tamb\u00e9m passa pela quest\u00e3o pol\u00edtica. Seu pai argelino deixou o pa\u00eds para fugir da guerra e voltou ao pa\u00eds com a promessa de um dia trazer de Fortaleza, para junto de si, Iracema, a m\u00e3e do cineasta, e o pequeno Karim.<\/p>\n
Usando imagens de arquivos pessoais e novo material filmado na viagem, o filme \u00e9 uma reflex\u00e3o sobre sua origem, os rumos que a vida toma e uma tentativa de se reconectar com uma parte de sua hist\u00f3ria fantasiada por mais de 50 anos.<\/p>\n
Desde o in\u00edcio, A\u00efnouz se dirigie \u00e0 m\u00e3e, num di\u00e1rio de viagem que escreve na forma de carta, mas parece que sua c\u00e2mera busca a figura paterna. Na Argel que o diretor nos apresenta, quase n\u00e3o se v\u00ea mulheres, talvez recolhidas ao ambiente dom\u00e9stico do conservador pa\u00eds mu\u00e7ulmano. Contudo, o quadro de homens e meninos vai sendo colorido aos poucos, culminando na energia de mulheres do vilarejo natal e na garota Ines, que se mostra t\u00e3o reveladora para o diretor.<\/p>\n
Essa ambiguidade \u00e9 constante no passeio proporcionado pelo filme. A\u00efnouz fala o tempo todo com a m\u00e3e, mas o tempo todo busca esse pai sobre quem fantasiou por tanto tempo. Ele faz uma ode ao mar, mas a primeira coisa que faz ao chegar de barco a Argel \u00e9 tomar um banho “para tirar o sal do corpo”.<\/p>\n
A\u00efnouz busca a sua montanha de origem e quando encontra o seu duplo \u2013um hom\u00f4nimo que nunca saiu dali\u2013 chega a sonhar com um futuro naquele lugar. “Vou plantar uvas, fazer vinho e abrir uma boate.”
Ele tenta se misturar aos locais \u2013corta o cabelo como eles, na tentativa de se camuflar. No entanto, assim que chega no cemit\u00e9rio local e se v\u00ea cercado dos numerosos t\u00famulos de seus parentes, todos marcados A\u00efnouz, ele foge sem se despedir de ningu\u00e9m. “Tive medo de cair numa daquelas tumbas e nunca mais sair daquelas montanhas.”<\/p>\n
De volta ao mar, ele embarca novamente no barco que o trouxe, mas tomado pela febre t\u00edpica dos marinheiros que chegavam aos tr\u00f3picos. Aquela que os fazia imaginar que o mar era um grande prado com \u00e1rvores, onde eles se jogavam sem hesita\u00e7\u00e3o para alcan\u00e7ar um lugar que n\u00e3o fosse aquele barco cercado de \u00e1gua.<\/p>\n
A\u00efnouz n\u00e3o se joga ao mar, nem se deixa abandonar na montanha. Ele chega ao final da viagem com um filme afetuoso, recebido com carinho pelo festival que o acolhe h\u00e1 anos.<\/p>\n