S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – Em fevereiro, momento que fechou um per\u00edodo de vit\u00f3rias para Taylor Swift, a cantora levou dois grandes pr\u00eamios no Grammy, o de \u00e1lbum do ano e o de \u00e1lbum de pop vocal. Em seu discurso, ela anunciou seu d\u00e9cimo primeiro disco, “The Tortured Poets Department”, lan\u00e7ado nesta sexta-feira.<\/p>\n
Duas horas depois do lan\u00e7amento oficial, nesta madrugada, ela ainda surpreendeu os f\u00e3s com uma segunda metade do \u00e1lbum, com mais 15 faixas, com o nome de “The Anthology”, adicionadas \u00e0 tracklist original -s\u00e3o 31 ao todo.<\/p>\n
Swift \u00e9 uma figura gigante da cultura pop desde o lan\u00e7amento de seu segundo \u00e1lbum, “Fearless”, em 2008. No entanto, mesmo com uma trajet\u00f3ria de cerca de 15 anos, n\u00e3o seria incorreto dizer que os \u00faltimos 12 meses foram os maiores de sua carreira.<\/p>\n
Em mar\u00e7o de 2023, ela inaugurou a “The Eras Tour”, uma retrospectiva cuja setlist traz todos seus \u00e1lbuns. Com uma passagem pol\u00eamica pelo Brasil em novembro, que incluiu a morte de uma f\u00e3 e calor extremo, os shows passaram por outros continentes e se tornaram a turn\u00ea de maior bilheteria da hist\u00f3ria.<\/p>\n
Swift tamb\u00e9m se manteve nos portais e jornais de fofoca americanos no ano passado. Ap\u00f3s anunciar o t\u00e9rmino com o ator Joe Alwyn, ela assumiu um relacionamento com Travis Kelce, jogador de futebol americano do Kansas City Chiefs, da NFL, no segundo semestre.<\/p>\n
Com as vit\u00f3rias no Grammy, um novo ciclo se abriu para a cantora. Partindo de um cat\u00e1logo j\u00e1 robusto e extensamente trabalhado em sua \u00faltima turn\u00ea, ela criou uma alta expectativa para o \u00e1lbum que inaugura a segunda dezena de sua discografia.<\/p>\n
Mas apenas em teoria. Os produtores de “The Tortured Poets Department” s\u00e3o Jack Antonoff, figura carimbada nos discos pop da \u00faltima d\u00e9cada que acompanha a cantora desde 2014, e Aaron Dessner, fundador do The National, com quem a cantora j\u00e1 tinha trabalhado em “Folklore” e “Evermore”.<\/p>\n
De certa forma, a volta de Dessner faz sentido -em alguns momentos, o disco conta com uma sonoridade mais discreta e org\u00e2nica, assim como os \u00e1lbuns mais inclinados ao folk pop que ele produziu anteriormente -caso das baladas “Fresh Out the Slammer” e “Guilty As A Sin?”-, enquanto o pop mais sint\u00e9tico e r\u00e1pido de Antonoff aparece em faixas como “I Can Do It With a Broken Heart”.<\/p>\n
No entanto, com exce\u00e7\u00e3o desses poucos momentos em que a produ\u00e7\u00e3o brilha um pouco mais, Swift deixa de lado os beats chamativos que marcaram seu \u00faltimo lan\u00e7amento, “Midnights”, e volta a p\u00f4r seus vocais e composi\u00e7\u00f5es no centro. O que geralmente seria uma vantagem -como foi em “Evermore” e “Folklore”, muito celebrados-, mas deixa a desejar agora.<\/p>\n
O trabalho de Swift \u00e9 marcado por can\u00e7\u00f5es confessionais sobre ex-namorados, amigos e desafetos. A partir do momento em que a cantora se tornou uma estrela internacional e come\u00e7ou a namorar outras celebridades, suas letras fizeram com que ela se tornasse praticamente um folhetim de si mesma.<\/p>\n
Um epis\u00f3dio marcante foi em 2008, quando a cantora revelou na televis\u00e3o que a can\u00e7\u00e3o “Forever & Always”, do \u00e1lbum “Fearless”, havia sido feita para Joe Jonas, que havia terminado com ela meses antes.<\/p>\n
De l\u00e1 para c\u00e1, cada um de seus lan\u00e7amentos levanta suspeitas -ou certezas- de que a cantora est\u00e1 falando de algum personagem da cultura pop -de Katy Perry a Jake Gyllenhaal, poucos escaparam de sua caneta. Esse \u00e9 o grande trunfo de Swift. Ela aprendeu que consegue ampliar seu pr\u00f3prio tamanho no imagin\u00e1rio popular ao escrever faixas sobre fatos p\u00fablicos de sua vida, especialmente para seus f\u00e3s.<\/p>\n
No entanto, no novo disco, parece que essa motiva\u00e7\u00e3o leva a artista ao extremo de n\u00e3o pensar em nenhum outro aspecto importante para a composi\u00e7\u00e3o de um disco pop.<\/p>\n
O \u00e1lbum parece ser praticamente todo sobre o breve relacionamento de Swift com Matty Healy, vocalista do The 1975. Na faixa-t\u00edtulo, ela canta: “Voc\u00ea n\u00e3o \u00e9 Dylan Thomas\/ e eu n\u00e3o sou Patti Smith […]\/ somos idiotas modernos”. Em “So Long, London”, ela se despede de Londres, a cidade natal do ex.<\/p>\n
Os instrumentais s\u00e3o t\u00e3o simples que em alguns momentos parecem quase impercept\u00edveis. Al\u00e9m disso, n\u00e3o h\u00e1 nada de marcante o bastante nas melodias que ela, Antonoff e Dessner desenvolveram juntos.<\/p>\n
S\u00e3o poucos os refr\u00f5es memor\u00e1veis. Uma exce\u00e7\u00e3o \u00e9 coro chiclete de “My Boy Only Breaks His Favorite Toys”. At\u00e9 mesmo as participa\u00e7\u00f5es especiais -de Post Malone em “Fortnight” e Florence Welch em “Florida!!!”- se misturam ao fundo das simples batidas e o vocal grave de Swift, ficando quase impercept\u00edveis.<\/p>\n
A segunda metade do \u00e1lbum, por\u00e9m, tem mais destaque que a primeira. Quase totalmente produzida por Dessner, com exce\u00e7\u00e3o das duas primeiras faixas, “The Anthology” investe nas baladas rom\u00e2nticas e acerta em alguns momentos, como em “The Albatross” e “I Hate It Here”, mais puxadas para o folk. Mas os poucos destaques em duas horas de disco n\u00e3o s\u00e3o o bastante para fazer a audi\u00e7\u00e3o valer a pena.<\/p>\n
\u00c9 seguro dizer que “The Tortured Poets Department” continuar\u00e1 aprofundando os questionamentos sobre a vida de Swift, mas ela falhou em oferecer algo artisticamente novo para os seus ouvintes.<\/p>\n
THE TORTURED POETS DEPARTMENT<\/span><\/p>\n Quando Sex. (19), \u00e0 1h
Onde Nas plataformas digitais
Autoria Taylor Swift
Produ\u00e7\u00e3o Aaron Dessner e Jack Antonoff
Gravadora Universal Music<\/p>\n