FELIPE MAIA
FOLHAPRESS – Se sobre o mapa do Brasil tra\u00e7armos uma par\u00e1bola que liga Recife ao Par\u00e1, teremos o Arco do Brega. Nesta regi\u00e3o, entendida aqui mais sonicamente que territorialmente, a m\u00fasica brasileira pulsa numa frequ\u00eancia incessante de renova\u00e7\u00e3o na qual o popular \u00e9 fagocitado e regurgitado com v\u00e1rios nomes e novos repert\u00f3rios: tecnobrega, tecnomelody, marcantes, brega, seresta, piseiro, forr\u00f3 eletr\u00f4nico, forr\u00f3 de favela.<\/p>\n
\u00c9 neste arco em que nasce “Batid\u00e3o Tropical 2”, novo \u00e1lbum de Pabllo Vittar. \u00c9 tamb\u00e9m nesta regi\u00e3o onde a artista se criou, entre interiores de Par\u00e1 e Maranh\u00e3o, ouvindo resqu\u00edcios de festa de aparelhagem e shows de prefeitura, que davam na sua casa, ou se inspirando em cantoras como Joelma -figura cativa de programas de audit\u00f3rio das emissoras pernambucanas e paraenses antes de despontar para o Brasil nos anos 2000.<\/p>\n
O novo \u00e1lbum de Pabllo, su\u00edte de “Batid\u00e3o Tropical” de 2021, repete o predecessor no objetivo: revisitar sucessos do cancioneiro popula\u00e7a norte-nordestino, m\u00fasicas que arrastaram multid\u00f5es nos anos 1990 a despeito do conglomerado musical sudestino, goiano e baiano. Seja pela nostalgia dos iniciados, ou por ser novidade para o p\u00fablico do Centro-Sul, o disco acerta no alvo como da outra vez.<\/p>\n
O \u00e1lbum tem 14 faixas e apenas uma m\u00fasica autoral, “Idiota”. Tr\u00eas faixas foram substitu\u00eddas por mensagens de voz da cantora em que ela promete novas can\u00e7\u00f5es para logo. Soaria como novidade, uma obra edit\u00e1vel no futuro via plataforma de streaming, mas parece mais com uma tentativa desnecess\u00e1ria de fazer o ouvinte voltar ao disco.<\/p>\n
A manobra \u00e9 dispens\u00e1vel porque quem ouvir “Batid\u00e3o Tropical 2” deve voltar a ele. N\u00e3o que o fa\u00e7a lendo o disco como algo alinhavado, indo de A a Z, mas sim tratando-o como um CD pirata cheio de covers perfeitos para uma boa festa -festa mesmo, daquelas nas quais a chance de haver divers\u00e3o desavergonhada \u00e9 a mesma de haver lamento descarado.<\/p>\n
O trunfo de Pabllo e sua turma, ali\u00e1s, est\u00e1 em tratar o cover como homenagem criativa em vez de c\u00f3pia tediosa ou palco de virtuosismo. “Pra Esquecer”, faixa que abre o \u00e1lbum, \u00e9 um dos maiores hits do Calypso. No disco, os indefect\u00edveis metais da original s\u00e3o real\u00e7ados, a guitarrada ganha brilho e as baterias vem encorpadas. Parece igual, mas \u00e9 diferente.
Nessa faixa tamb\u00e9m somos apresentados a uma nova Pabllo. A cantora explora sua voz para al\u00e9m da diva norte-americana e o alcance de notas altas -algo que ela sabe fazer, j\u00e1 sabemos. Muito mais nuan\u00e7ado, seu canto se encaixa com do\u00e7ura no tal batid\u00e3o e chega a soar suave, como a vers\u00e3o piseiro de “Listen to Your Heart”, do grupo Roxette.<\/p>\n
A faixa, intitulada “Pede Pra Eu Ficar”, tamb\u00e9m se destaca na ponte com batidas de reggaeton. Outro ponto forte do disco \u00e9 reiterar, ainda que timidamente, a conex\u00e3o latino-americana do Norte e Nordeste do pa\u00eds. “Idiota”, por exemplo, \u00e9 um piseiro com bachata cheio de potencial para ganhar as vozes de Nadson o Ferinha.<\/p>\n
No polo rastap\u00e9 do disco, Pabllo resgata c\u00e2nones da virada dos anos 1990, quando os trios de forr\u00f3 perdem espa\u00e7o para bandas como Forr\u00f3 do Mu\u00eddo e o sucesso “S\u00e3o Amores”. Com seus produtores, a cantora resolve o encontro entre as duas escolas: “Me Usa”, sucesso do Magn\u00edficos, \u00e9 um tributo ajeitado, um casamento entre forr\u00f3 de arena e p\u00e9-de-serra.<\/p>\n
No polo brega paraense, Pabllo faz um bem-vindo duo com Gaby Amarantos na marcante “N\u00e3o Vou Te Deixar” e sa\u00fada as aparelhagens Rubi e Pr\u00edncipe Negro. Menos conhecidas fora do quadril\u00e1tero formado por Santar\u00e9m, Macap\u00e1, Bel\u00e9m e Imperatriz, no Maranh\u00e3o, os dois sistemas de som s\u00e3o dos mais longevos representantes da m\u00fasica eletr\u00f4nica nortista e aparecem no \u00e1lbum em can\u00e7\u00f5es que proclamam em alto e bom som seus nomes.<\/p>\n
Fazer os hinos dessas aparelhagens ecoarem pelo Brasil no \u00e1lbum de uma artista com o alcance de Pabllo j\u00e1 valeria se fosse s\u00f3 pelo registro. Ainda assim, h\u00e1 um trato especial que beira o risco nessas duas faixas. Em “Rubi”, com participa\u00e7\u00e3o de Will Love -al\u00e7ado a algum sucesso h\u00e1 dez anos com a Gangue do Eletro-, h\u00e1 texturas t\u00edmidas de dub.<\/p>\n
J\u00e1 em “Ai Ai Ai Mega Pr\u00edncipe”, Pabllo e sua turma ousam mais: a m\u00fasica soa como um p\u00f3s PC-Music, cheia de acordes e sintetizadores erodidos tamanha satura\u00e7\u00e3o. \u00c9 uma opera\u00e7\u00e3o refor\u00e7ada em “N\u00e3o Desligue o Telefone”, da Banda Djav\u00fa. Com cacife para entrar nas listas de melhores do ano, a m\u00fasica \u00e9 um hyperpop extremamente brasileiro com batidas de rave e dembow desconstru\u00eddo.<\/p>\n
Se na horizontal, no mapa, “Batid\u00e3o Tropical 2” se encontra no Brasil vivido por Pabllo, na vertical o disco sobe \u00e0s nuvens do mundo digital que a m\u00fasica popular brasileira ocupa. \u00c9 como se a artista tivesse conectado Kelvis Duran, um dos reis do brega pernambucano, com Kelman Duran, produtor dominicano que dobra o reggaeton em novas possibilidades de m\u00fasica eletr\u00f4nica de pista.<\/p>\n
As duas maiores cantoras pop do Brasil, hoje, voltam seus esfor\u00e7os ao mercado internacional. Ap\u00f3s atingir n\u00fameros consider\u00e1veis nas r\u00e1dios, TVs e streaming, parece n\u00e3o haver mais Brasil para elas. Pabllo, mesmo fazendo covers -algo que pode soar repetitivo-, prova o contr\u00e1rio: o pop brasileiro ainda pode correr muito ch\u00e3o de dentro.BATID\u00c3O TROPICAL 2
– Avalia\u00e7\u00e3o Muito bom
– Onde Nas plataformas digitais
– Autoria Pabllo Vittar
– Gravadora Sony Music<\/p>\n
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