PEDRO STRAZZA
(FOLHAPRESS) – Dakota Johnson passa boa parte do tempo de “Madame Teia” reagindo. O filme s\u00f3 precisa que algo aconte\u00e7a para cortar para a atriz, na busca de seu rosto surpreso ou intrigado com a situa\u00e7\u00e3o que se desenrola. Isso desde algo simples, como a explos\u00e3o de um bal\u00e3o, at\u00e9 imagens ins\u00f3litas como a de uma ambul\u00e2ncia atravessando um outdoor no meio de Nova York -mesmo que ela esteja no volante.<\/p>\n
O procedimento \u00e9 natural para um filme de a\u00e7\u00e3o, em especial de super-her\u00f3is, mas a artista bagun\u00e7a a l\u00f3gica. O bate e rebate vai na contram\u00e3o do trabalho da atriz, que se aperfei\u00e7oou em pap\u00e9is que s\u00e3o alvo da aten\u00e7\u00e3o dos outros -quase sempre pelo desejo, como em “A Filha Perdida”, de 2021.<\/p>\n
Nesse sentido, o longa inverte o voyeurismo, mas comete o erro de deixar Johnson sem o que fazer -o que \u00e9 um t\u00e9dio, para ela e para o p\u00fablico.<\/p>\n
O pior \u00e9 que essa decis\u00e3o surge para destacar o poder de sua personagem, Cassie Webb, que pode prever o futuro. Uma habilidade para l\u00e1 de ingrata, se vamos ser honestos, porque ela antecipa s\u00f3 alguns segundos do que vai acontecer. Para a diretora, S.J. Clarkson, o jeito \u00e9 filmar as cenas v\u00e1rias vezes com resultados diferentes, mostrando Johnson na mesma situa\u00e7\u00e3o de novo e de novo.<\/p>\n
Essa din\u00e2mica at\u00e9 poderia ser interessante, e no come\u00e7o d\u00e1 a entender que h\u00e1 um plano para ela. Na hist\u00f3ria, Cassie trabalha como socorrista, viajando por Nova York em uma ambul\u00e2ncia para evitar trag\u00e9dias e salvar pessoas. Seu poder, invocado sem grande explica\u00e7\u00e3o, se torna uma pequena maldi\u00e7\u00e3o: ela v\u00ea o desastre chegando, mas n\u00e3o consegue evit\u00e1-lo. O custo, logo no come\u00e7o, \u00e9 a vida de um colega.<\/p>\n
A isso se soma uma trama no qual ela esbarra quase que por acidente. Quando pega o trem certo dia, ela de repente prev\u00ea a morte de tr\u00eas garotas no vag\u00e3o. O assassino -vivido por Tahar Rahim-, sabemos antes, tem um pesadelo recorrente de ser morto pelas meninas, e quer impedir o futuro cortando o mal pela raiz.<\/p>\n
O mais intrigante \u00e9 que o trio, no sonho, se veste como vers\u00f5es derivadas do Homem-Aranha.<\/p>\n
Ent\u00e3o Cassie decide impedir a chacina, e dessa vez obt\u00e9m sucesso na empreitada. A a\u00e7\u00e3o dispara uma trama que, complexa como a teia de aranha, sugere que a socorrista tem uma conex\u00e3o com as garotas. A come\u00e7ar pelo trio ter cruzado o seu caminho nos \u00faltimos dias, e depois por todas terem em comum o fato de serem abandonadas pelos pais -o que de alguma forma se relaciona com a posi\u00e7\u00e3o de \u00f3rf\u00e3 da hero\u00edna. Cassie, aos poucos, se descobre no centro do caos.<\/p>\n
Todas essas informa\u00e7\u00f5es, juntas, sugerem um filme inusitado e promissor ao extenuado g\u00eanero dos super-her\u00f3is. A hist\u00f3ria lembra a din\u00e2mica da franquia “Premoni\u00e7\u00e3o”, em particular quando se sugere que o futuro seja inescap\u00e1vel, e isso desafia o hero\u00edsmo em cena. O vil\u00e3o vive um drama edipiano ao ser atormentado por tais vis\u00f5es, enquanto a mocinha precisa encontrar o seu lugar na trama maquiav\u00e9lica.<\/p>\n
Mas “Madame Teia” tem outros fins para essa grande artimanha, bem mais entediantes e todos relacionados ao Homem-Aranha. A trag\u00e9dia grega que acomete o antagonista de alguma forma passa pelo her\u00f3i aracn\u00eddeo, que ainda est\u00e1 para nascer. O filme acontece em 2003, bem pr\u00f3ximo \u00e0 fam\u00edlia de Peter Parker, e faz quest\u00e3o de apontar as duas coisas a todo momento.<\/p>\n
Esse encontro de destinos fica ainda mais confuso porque o longa mal explica como as duas coisas se conectam, e a confus\u00e3o vale para tudo. “Madame Teia” a certa altura vira uma ma\u00e7aroca inintelig\u00edvel, guiada por eventos bomb\u00e1sticos, falas de efeito e at\u00e9 mesmo uma viagem para o Peru.<\/p>\n
Os poderes de clarivid\u00eancia tamb\u00e9m s\u00e3o abandonados pela narrativa, que inventa novos poderes para a protagonista.
Ou seja, \u00e9 coisa de produtor insatisfeito, que v\u00ea o filme desandar e toma as r\u00e9deas para salvar o investimento. Os resultados, como se imagina, s\u00e3o p\u00e9ssimos para a obra.<\/p>\n
O mais estranho \u00e9 que, at\u00e9 a\u00ed, nada est\u00e1 fora do normal. Com o sucesso do Homem-Aranha de Tom Holland no Marvel Studios, a Sony -dona do her\u00f3i- passou a investir em derivados mais baratos do personagem. A produ\u00e7\u00e3o acelerada, interessada s\u00f3 no lucro, rende filmes que for\u00e7am a m\u00e3o dos clich\u00eas, aproveitam a presen\u00e7a de famosos nos pap\u00e9is principais e terminam bizarros, como os dois “Venom” e “Morbius”.<\/p>\n
“Madame Teia” mira isso como objetivo, em especial na esquisitice -o que virou um charme desses projetos, nada ortodoxos na linha de produ\u00e7\u00e3o do g\u00eanero. O problema \u00e9 que ele parece constrangido e mesmo entediado na posi\u00e7\u00e3o, e n\u00e3o esconde o seu desgosto do p\u00fablico.
Se Cassie na hist\u00f3ria aprende que o futuro n\u00e3o \u00e9 definido, “Madame Teia” est\u00e1 bem conformado em seguir em dire\u00e7\u00e3o ao precip\u00edcio. Eis a\u00ed um dirig\u00edvel Hindenburg dif\u00edcil de se assistir.<\/p>\n
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