ANDR\u00c9 BARCINSKI
FOLHAPRESS – Poucos cineastas s\u00e3o t\u00e3o expl\u00edcitos sobre suas influ\u00eancias quanto Quentin Tarantino. Ele gosta tanto de determinados diretores e g\u00eaneros que escreveu um livro relatando e explicando suas obsess\u00f5es cin\u00e9filas -“Especula\u00e7\u00f5es Cinematogr\u00e1ficas”, que acaba de sair no Brasil pela editora Intr\u00ednseca, com \u00f3tima tradu\u00e7\u00e3o de Andr\u00e9 Czarnobai.<\/p>\n
A obra n\u00e3o se prop\u00f5e a ser uma enciclop\u00e9dia de cinema. \u00c9 uma celebra\u00e7\u00e3o do tipo de cinema que fez Tarantino e moldou seu estilo.
H\u00e1 cap\u00edtulos sobre filmes como “Amargo Pesadelo”, de John Boorman, “Perseguidor Implac\u00e1vel”, de Don Siegel, “Os Implac\u00e1veis”, de Sam Peckinpah, “Irm\u00e3s Diab\u00f3licas”, de Brian De Palma, “Taxi Driver”, de Martin Scorsese, e at\u00e9 “A Taberna do Inferno”, de Sylvester Stallone.<\/p>\n
O cineasta n\u00e3o se limita a dar opini\u00f5es sobre o filme, mas discorre longamente sobre os diretores, atores e roteiristas e compara esses filmes a outros do mesmo per\u00edodo, sempre com um ponto de vista interessante e peculiar. \u00c9 um livro para ler com um bloco de anota\u00e7\u00f5es, listando os filmes que n\u00e3o se conhece.<\/p>\n
Tarantino faz filmes sobre filmes. Obras em que disseca seus g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos e liter\u00e1rios prediletos -cinema policial asi\u00e1tico em “C\u00e3es de Aluguel”, cinema noir e livros “pulp” em “Pulp Fiction”, faroestes sangrentos em “Django Livre”, filmes de guerra em “Bastardos Ingl\u00f3rios”, a obra de Elmore Leonard em “Jackie Brown”, cinema de artes marciais nos dois “Kill Bill”- e pensa cada fotograma como um tributo a algum cineasta, ator ou roteirista que admira.<\/p>\n
Em “Especula\u00e7\u00f5es Cinematogr\u00e1ficas”, ele escreve sobre a experi\u00eancia de assistir filmes na tela grande, especialmente obras das d\u00e9cadas de 1970 e 1980 a que ele assistiu, em sess\u00f5es duplas e triplas, desde os sete anos, quando come\u00e7ou a ver filmes adultos acompanhados da m\u00e3e, Connie, e do padrasto, o m\u00fasico Curtis Zastoupil. Seu pai, o ator Tony Tarantino, abandonou Connie antes de ele nascer.<\/p>\n
A exemplo do cinema de Tarantino, seu livro \u00e9 divertidamente ca\u00f3tico -sem uma ordem aparente, ele enfileira cap\u00edtulos a esmo, falando ora de filmes, ora de diretores, ora de seus cr\u00edticos prediletos. Um dos cap\u00edtulos mais interessantes \u00e9 uma ode a Kevin Thomas, um obscuro cr\u00edtico de cinema de Los Angeles que escrevia sobre os filmes B que os cr\u00edticos mais renomados n\u00e3o se dignavam a assistir.<\/p>\n
O livro abre com um cap\u00edtulo autobiogr\u00e1fico, “O pequeno Quentin assistindo a grandes filmes”, em que narra seus primeiros anos cin\u00e9filos e o impacto de ver filmes adultos na inf\u00e2ncia, sem entender muito da trama, mas j\u00e1 impactado pela rea\u00e7\u00e3o que imagens causavam nas plateias.<\/p>\n
Connie e Curtis levavam o pequeno Quentin para assistir a qualquer coisa, muitas vezes em cinemas “poeira” em que a plateia demonstrava seu apre\u00e7o -ou n\u00e3o- pelo filme com gritos ou vaias. Essa experi\u00eancia marcou o menino para sempre.
Tarantino nasceu em 1963 e teve a sorte de viver, ainda crian\u00e7a e adolescente, uma \u00e9poca de ouro do cinema americano, a chamada Nova Hollywood de filmes como “O Poderoso Chef\u00e3o”, de Francis Ford Coppola, “Lua de Papel”, de Peter Bogdanovich, e “O Franco-Atirador”, de Michael Cimino, entre outros.<\/p>\n
Mas n\u00e3o foram apenas esses filmes cl\u00e1ssicos que fizeram a cabe\u00e7a do menino, que enlouqueceu com obras sangrentas e explosivas como “A Outra Face da Viol\u00eancia”, de John Flynn, “Joe: das Drogas \u00e0 Morte”, de John G. Avildsen, e “Um Homem Chamado Cavalo”, de Elliot Silverstein.<\/p>\n
Tarantino explica com maestria a g\u00eanese e explos\u00e3o da Nova Hollywood, com o cuidado de dividir os diretores daquele per\u00edodo em dois grupos -os cineastas antissistema e os chamados “movie brats”, ou pirralhos do cinema.<\/p>\n
“Para deixar bem claro, os cineastas antissistema p\u00f3s-anos 1960 eram Robert Altman, Bob Rafelson, Hal Ashby, Paul Mazursky, Arthur Penn, Sam Peckinpah, Frank Perry, Michael Ritchie, William Friedkin, Richard Rush, John Cassavettes e Jerry Schtazberg”, ele escreve.<\/p>\n
Segundo Tarantino, eles eram, em sua maioria, cineastas ligados \u00e0 contracultura e com uma vis\u00e3o pessimista dos Estados Unidos e de Hollywood. “Os cineastas antissistema queriam refazer os filmes de John Ford, mas n\u00e3o da maneira que Paul Schrader e Martin Scorsese fizeram em ‘Taxi Driver’ e ‘Hardcore: no Mundo do Sexo’. Eles queriam refazer ‘Sangue de Her\u00f3is’ do ponto de vista dos apaches.”<\/p>\n
J\u00e1 os pirralhos eram de uma gera\u00e7\u00e3o posterior -nomes como Scorsese, De Palma, Coppola, Bogdanovich, Spielberg e Lucas. “Eles foram a primeira gera\u00e7\u00e3o de cineastas homens, jovens e brancos criados assistindo \u00e0 televis\u00e3o e formados em faculdades de cinema. Surgiram para definir o tom daquela d\u00e9cada [1970] com filmes populares e estilosos.”<\/p>\n
Colecionador obsessivo de c\u00f3pias em pel\u00edcula de suas obras favoritas, Tarantino usou a fortuna que ganhou no cinema para tentar formar novas gera\u00e7\u00f5es de cin\u00e9filos e combater o fechamento de salas e o recente dom\u00ednio dos filmes juvenis de Marvel e DC, ao comprar e reformar dois cinemas antigos de Los Angeles, o New Beverly e o Vista, e fazer a programa\u00e7\u00e3o das duas salas ser centrada em filmes cl\u00e1ssicos.<\/p>\n
“Especula\u00e7\u00f5es Cinematogr\u00e1ficas”, primeira incurs\u00e3o do cineasta pela an\u00e1lise de cinema, \u00e9 mais um esfor\u00e7o de Quentin Tarantino para n\u00e3o deixar a cinefilia morrer.<\/p>\n
ESPECULA\u00c7\u00d5ES CINEMATOGR\u00c1FICAS
– Avalia\u00e7\u00e3o Muito bom
– Pre\u00e7o R$ 89,90 (400 p\u00e1gs.); R$ 62,90 (ebook)
– Autoria Quentin Tarantino
– Editora Intr\u00ednseca
– Tradu\u00e7\u00e3o Andr\u00e9 Czarnobai<\/p>\n