O brit\u00e2nico David Bowie, morto h\u00e1 cinco anos, ficou conhecido por diversos predicados. Al\u00e9m de sua musicalidade ecl\u00e9tica e facilidade de compor grandes hits, tinha uma capacidade camale\u00f4nica de autorreinven\u00e7\u00e3o e uma eleg\u00e2ncia meio extraterrestre que o transformou num \u00edcone da moda.<\/p>\n
Tamb\u00e9m foi um ator competente e deixou uma obra cinematogr\u00e1fica respeit\u00e1vel, com t\u00edtulos como “Fome de Viver”, de 1983, “Labirinto”, de 1986, “A \u00daltima Tenta\u00e7\u00e3o de Cristo”, de 1988, “Twin Peaks: Os \u00daltimos Dias de Laura Palmer”, de 1992, “Basquiat”, de 1996, “O Grande Truque”, de 2006, al\u00e9m de participa\u00e7\u00f5es em s\u00e9ries t\u00e3o d\u00edspares quanto “Extras”, de Ricky Gervais, e “Bob Esponja”. Sem falar em seus muitos videoclipes, sempre bem produzidos.<\/p>\n
Merecia uma cinebiografia \u00e0 altura, talvez pelo caminho nada convencional, como a que Bob Dylan ganhou em vida do diretor americano Todd Haynes, em 2007, “N\u00e3o Estou L\u00e1”, em que diversos artistas representavam o m\u00fasico em v\u00e1rias fases da vida.<\/p>\n
Mas poderia tamb\u00e9m ser pela via mais tradicional, as autorizadas pelo artista ou pelos seus parceiros, como “Bohemian Rhapsody”, de 2018, que rendeu o Oscar ao protagonista, o ator Rami Malek, e “Rocketman”, de 2019, em que Elton John, o pr\u00f3prio biografado, foi premiado pela \u00fanica m\u00fasica in\u00e9dita do longa-metragem, “I’m Gonna Love Me Again”.
Em vez disso, Bowie ganha em “Stardust” um filme menor, que dramatiza uma viagem feita por ele em 1971 aos Estados Unidos que deveria ter sido a turn\u00ea de apresenta\u00e7\u00e3o e consagra\u00e7\u00e3o de um artista pouco conhecido, mas n\u00e3o foi. Bowie chegou sem visto de trabalho, foi proibido de fazer shows e nada aconteceu.<\/p>\n
Ou seja, \u00e9 um retrato de um jovem mal humorado e frustrado, rodando o pa\u00eds de carro com o \u00fanico ser humano que parece confiar no potencial dele, Ron Oberman, divulgador da gravadora Mercury que o hospeda na casa em que mora com os pais. Oberman consegue algumas entrevistas para Bowie e umas apresenta\u00e7\u00f5es de quinta categoria em lugares como uma conven\u00e7\u00e3o para vendedores de aspiradores de p\u00f3.<\/p>\n
E a\u00ed a bomba final. Nem nessas apresenta\u00e7\u00f5es, nem nas muitas cenas que se passam com a dupla viajando de carro pelos Estados Unidos toca um acorde de uma m\u00edsera m\u00fasica dele, provavelmente por falta de dinheiro para pagar os direitos autorias. \u00c9 quase uma tortura para um f\u00e3. E quem n\u00e3o \u00e9 f\u00e3 n\u00e3o vai virar depois de ver esse filme.<\/p>\n
O ator principal, o brit\u00e2nico Johnny Flynn, tem at\u00e9 alguma semelhan\u00e7a com o jovem David Bowie, na fase cabelo comprido, bem mais hippie que suas personas futuras. E, como tamb\u00e9m \u00e9 m\u00fasico, toca viol\u00e3o e canta de verdade os covers de outros artistas menos relevantes que o personagem apresenta quando tem oportunidade.
Flynn tem aquele sorriso meio t\u00edmido, meio sacana de Bowie, e o mesmo corpo esbelto que favorece qualquer figurino. Pena que no per\u00edodo em que \u00e9 retratado ainda n\u00e3o ousasse muito nesse setor. A maior extravag\u00e2ncia \u00e9 um sapato feminino bege de salto agulha, com que ali\u00e1s desce do avi\u00e3o e enfrenta a alf\u00e2ndega.<\/p>\n
Num momento da trama, o protagonista pergunta a diferen\u00e7a entre “uma estrela do rock ou algu\u00e9m se fazendo passar por uma estrela do rock”. Esse \u00e9 o ponto central do roteiro, o conflito maior do personagem, louco para virar um astro real da m\u00fasica, mas sem recursos para isso.<\/p>\n
Mas nem isso \u00e9 verdade. Em 1971, Bowie j\u00e1 tinha lan\u00e7ado o \u00e1lbum “Space Oddity”, inspirado no filme “2001: Uma Odisseia No Espa\u00e7o”, de Stanley Kubrick, que fez dele um nome conhecido e respeitado no Reino Unido.<\/p>\n
Claro que at\u00e9 conquistar o mercado americano nenhuma estrela do rock brit\u00e2nico brilha assim t\u00e3o ofuscantemente, mas em 1971 Bowie j\u00e1 n\u00e3o era o m\u00fasico desenxabido que aparece aqui. Ele ainda n\u00e3o tinha criado Ziggy Stardust, o roqueiro alien\u00edgena que o lan\u00e7ou \u00e0 estratosfera, mas as ideias bem pouco convencionais a respeito da vida e da obra certamente j\u00e1 germinavam em sua cabe\u00e7a.<\/p>\n
O problema de Bowie, como o roteiro apresenta, \u00e9 justamente o medo de enlouquecer. Seu irm\u00e3o mais velho, Terry, interpretado por Derek Moran, sofreu um ataque psic\u00f3tico alguns anos antes e tinha um diagn\u00f3stico de esquizofrenia. Bowie teme que a loucura esteja cravada em seu destino, ao mesmo tempo em que a proximidade com o tema se transforma em sua maior fonte de inspira\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Quando, no finalzinho, ele se prepara para entrar num palco em Londres para a primeira performance como Ziggy Stardust, com uma peruquinha triste, parece, finalmente, que o jovem birrento que viajou pelos Estados Unidos conseguiu se libertar dos temores que tinha e abra\u00e7ou a loucura inerente da vida de uma estrela do rock que se preze.<\/p>\n
Agora \u00e9 torcer para que surja uma cinebiografia decente com tudo que aconteceu depois disso na vida e na obra de David Bowie, que marcou a hist\u00f3ria da cultura pop para sempre.<\/p>\n
STARDUST
Avalia\u00e7\u00e3o Ruim
Onde Aluguel e compra no Looke, Apple TV e Google Play
Classifica\u00e7\u00e3o 14 anos
Elenco Johnny Flynn, Jena Malone, Marc Maron
Produ\u00e7\u00e3o Reino Unido, 2020
Dire\u00e7\u00e3o Gabriel Range<\/p>\n