\u00a0(FOLHAPRESS) – Ant\u00f4nio Ribeiro n\u00e3o gosta de ser chamado de “hitmaker”. Conhecido pela composi\u00e7\u00e3o de grandes letras como “Seu Balanc\u00ea” e “Mulheres”, sucessos nos discos e rodas de samba de todo o Brasil, o mineiro de Belo Horizonte acredita merecer um espa\u00e7o tamb\u00e9m entre os cantores.<\/p>\n
“Existe uma ponte que \u00e9 voc\u00ea sair da coxia e ir para a frente. O compositor escreve para outras pessoas aparecerem, e eu tinha que transpor esse lado para virar um compositor artista. Hoje, componho para mim”, diz ele em uma pequena sala no jardim de seu condom\u00ednio na Santa Efig\u00eania, no centro de S\u00e3o Paulo, onde conversou com a Folha.<\/p>\n
Ele est\u00e1 compondo um novo disco, ‘Reviravolta’, no qual escreve e canta, depois de dois anos sem lan\u00e7ar nenhum \u00e1lbum. Uma faixa de mesmo nome, parceria com Chico Alves, j\u00e1 est\u00e1 dispon\u00edvel no r\u00e1dio e no streaming.<\/p>\n
O nome art\u00edstico pelo qual se tornou conhecido \u00e9 heran\u00e7a de um tempo em que Toninho, rec\u00e9m-chegado ao Rio de Janeiro e ainda sem grandes composi\u00e7\u00f5es para mostrar, participou de um projeto comum \u00e0 \u00e9poca que recebia o nome de “pau de sebo”.<\/p>\n
Semelhante \u00e0 brincadeira de festa junina -aquele capaz de escalar um tronco escorregadio at\u00e9 o topo ganha uma prenda-, esse tipo de projeto era uma esp\u00e9cie de teste feito pelas gravadoras para descobrir artistas que mereciam o investimento de um \u00e1lbum solo.<\/p>\n
Ali ele conseguiu bons resultados e conquistou seu primeiro disco, mas perdeu a briga pelo sobrenome para o j\u00e1 consolidado Roberto Ribeiro, que n\u00e3o tinha em seu nome de batismo nem Roberto nem Ribeiro -chamava-se Dermeval Miranda.<\/p>\n
“Tentei ser Toninho Ribeiro e n\u00e3o consegui. Na gravadora, me disseram: fala um outro nome a\u00ed! E eu disse, bem, o Zeca s\u00f3 me chama de Gerais.”<\/p>\n
Zeca, o Pagodinho, tamb\u00e9m come\u00e7ou a carreira participando de projetos como aquele, mas alcan\u00e7ou um crescimento t\u00e3o mete\u00f3rico que tornou injusta a compara\u00e7\u00e3o com praticamente qualquer outro nome do cancioneiro popular. Os dois viraram parceiros de copo e de canja, e as visitas ao famoso s\u00edtio de Xer\u00e9m, na Baixada Fluminense, se tornariam frequentes.<\/p>\n
“Na medida que voc\u00ea vai gravando e as m\u00fasicas v\u00e3o acontecendo, voc\u00ea vai sendo observado por todo mundo. Os int\u00e9rpretes querem m\u00fasicas suas porque eles s\u00e3o, principalmente, int\u00e9rpretes”, explica.<\/p>\n
“O Zeca, por exemplo, \u00e9 um compositor maravilhoso, mas pensa tanto nos compositores que n\u00e3o t\u00eam a oportunidade de cantar suas obras que em seus projetos coloca uma ou duas m\u00fasicas dele, no m\u00e1ximo, e enche o disco com obras de outros autores. Autores esses que ficam o ano todo esperando que ele grave um disco.”<\/p>\n
Para Toninho Geraes, a grande oportunidade ao lado de Zeca veio com “Seu Balanc\u00ea”, uma parceria com Paulinho Rezende. Os dois j\u00e1 conviviam, mas Toninho, \u00e0 \u00e9poca, nunca tinha mostrado uma composi\u00e7\u00e3o sua ao colega. O samba agradou tanto que foi a primeira faixa do disco de mesmo nome do cantor, lan\u00e7ado em 1998, e at\u00e9 hoje \u00e9 faixa garantida nos shows.<\/p>\n
Hoje, segundo ele, seu estilo mudou. Seus dois maiores sucessos s\u00e3o vistos pelo compositor como “m\u00fasica de mercado”, daquelas que d\u00e3o dinheiro, mas n\u00e3o refletem a profundidade emocional do artista.<\/p>\n
“Meu maior estouro, que foi ‘Mulheres’, eu j\u00e1 n\u00e3o faria hoje. Quando fiz, sabia que a m\u00fasica ia explodir. \u00c9 mercado, dinheiro. Acabei de compor e falei para mim mesmo: achei a mina de ouro.”<\/p>\n
Apesar do sucesso estrondoso na voz de Martinho da Vila -ela tamb\u00e9m seria regravada em diferentes vers\u00f5es por nomes como Em\u00edlio Santiago, Simone e at\u00e9 a dupla Chit\u00e3ozinho e Xoror\u00f3-, “Mulheres” foi parar no centro de uma pol\u00eamica envolvendo acusa\u00e7\u00f5es de machismo e misoginia, da qual Geraes se considera v\u00edtima.<\/p>\n
Repaginada por um grupo de samba carioca composto s\u00f3 de mulheres, a letra ganhou uma perspectiva feminista e fez sucesso nas rodas do Rio. Terminaria gravada em disco pelas artistas, Doralyce e Silvia Duffrayer, o que irritou Toninho. Depois que ele mandou tirar a vers\u00e3o do circuito de streaming, chegaram as acusa\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
“Enquanto a quest\u00e3o \u00e9 panflet\u00e1ria, est\u00e1 tudo certo. Embora eu n\u00e3o concorde que minha m\u00fasica seja machista, porque ela contempla v\u00e1rios g\u00eaneros”, diz ele, completando que a letra continua fazendo sentido considerando um eu l\u00edrico feminino, que conta \u00e0 parceira que j\u00e1 teve outras mulheres “de todas as cores, de v\u00e1rias idades e muitos amores”. Caberia tamb\u00e9m para um homem que canta para outro, e at\u00e9 para uma mulher heterossexual.<\/p>\n
“N\u00e3o \u00e9 porque ela ficou com umas meninas que n\u00e3o \u00e9 h\u00e9tero. Tem tanta m\u00fasica que \u00e9 machista, vai escolher logo a minha? Fiquei chateado. Mas como era uma quest\u00e3o da pauta feminista, eu n\u00e3o quis derrubar”, diz ele.<\/p>\n
“A\u00ed teve uma mo\u00e7a que gravou no disco dela sem conversar comigo, simplesmente gravou. Eu n\u00e3o autorizei e ela me chamou de uma s\u00e9rie de coisas, foi uma injusti\u00e7a comigo.”<\/p>\n
A mesma m\u00fasica acabaria sendo objeto de outra briga, esta mais judicializada, contra a cantora Adele. Em 2015, a brit\u00e2nica publicou “Million Years Ago”, que n\u00e3o chegou a ser um de seus maiores sucessos, mas rendeu uma acusa\u00e7\u00e3o de pl\u00e1gio por ter uma melodia praticamente igual \u00e0 de “Mulheres”.<\/p>\n
Respons\u00e1vel pelo caso, o advogado Fred\u00edmio Trotta diz que, em termos t\u00e9cnicos, 87% da produ\u00e7\u00e3o de Adele \u00e9 id\u00eantica ou muito semelhante \u00e0 de Toninho, que quer receber tudo o que a cantora lucrou com a m\u00fasica, al\u00e9m de ser creditado como autor da can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Durante a entrevista, Toninho conta como descobriu o pl\u00e1gio e a pr\u00f3pria Adele, da qual nunca tinha ouvido falar, ao encontrar casualmente o amigo Misael da Hora no Rio de Janeiro. Anos depois, ele segue buscando uma repara\u00e7\u00e3o, mas diz que sua motiva\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 o dinheiro, e sim a preserva\u00e7\u00e3o de seu legado art\u00edstico.<\/p>\n
Gravado por Bezerra da Silva, Diogo Nogueira, Agep\u00ea, Zeca do Trombone e Bete Carvalho, Toninho parece estar compondo em todo lugar. Menos nas escolas de samba. Ele reclama que, hoje em dia, o ingresso para entrar na briga por uma composi\u00e7\u00e3o-enredo ficou caro demais, e que as agremia\u00e7\u00f5es n\u00e3o repassam ao compositor o devido valor financeiro por suas obras.<\/p>\n
“Tem que gastar muita grana, virou uma coisa de louco. Samba-enredo, para come\u00e7ar, dois fazem e seis assinam. Um leva o dinheiro, outro \u00e9 amigo do presidente… Rola mentira demais, n\u00e3o se sabe quem \u00e9 que fez o samba”, afirma.<\/p>\n
“Um amigo meu fez um samba campe\u00e3o, de grupo especial, e n\u00e3o ganhou um real. A maioria das escolas fica com quase todo o dinheiro que \u00e9 do compositor. Ningu\u00e9m quer falar sobre isso. Eu falo, \u00e9 verdade!”<\/p>\n
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