LEONARDO SANCHEZ
CANNES, FRAN\u00c7A (FOLHAPRESS) – Os dois cineastas de l\u00edngua inglesa que j\u00e1 apresentaram seus postulantes \u00e0 Palma de Ouro deste ano foram, ao menos nesta primeira semana, aqueles que exibiram os trabalhos mais disruptivos da sele\u00e7\u00e3o deste Festival de Cannes.<\/p>\n
Se brit\u00e2nico Jonathan Glazer aterroriza o espectador com o poder da sugest\u00e3o, ao retratar uma fam\u00edlia que divide o muro com o campo de concentra\u00e7\u00e3o de Auschwitz, em “The Zone of Interest”, o americano Todd Haynes vai pelo caminho oposto ao escrachar e n\u00e3o se levar a s\u00e9rio em “May December”, exibido neste s\u00e1bado (20).<\/p>\n
N\u00e3o que seu filme lide com temas banais. Ele \u00e9 um labirinto no qual o p\u00fablico por vezes se perde, mas acaba sempre encontrando algum dilema moral pela frente. Abuso sexual e psicol\u00f3gico, rela\u00e7\u00f5es de poder, consentimento e obsess\u00e3o s\u00e3o tratados com deboche, sem que para isso Haynes os menospreze.<\/p>\n
Na hist\u00f3ria, Natalie Portman interpreta uma atriz que decide acompanhar o dia a dia da mulher que est\u00e1 prestes a interpretar num filme independente. Esta, vivida por Julianne Moore, a princ\u00edpio parece uma dona de casa banal, sem muito a oferecer para um roteirista. At\u00e9 que seu marido entra em cena.
Primeiro achamos que ele \u00e9 seu filho, por causa da idade mais pr\u00f3xima dos adolescentes que passeiam pela casa do que da personagem de Moore. Mas n\u00e3o leva muito tempo at\u00e9 eles trocarem um selinho, que abre o caminho para o espectador entender o porqu\u00ea de aquelas pessoas serem figuras p\u00fablicas.<\/p>\n
A atriz de Portman est\u00e1 ali para entender o romance que, h\u00e1 duas d\u00e9cadas, estampou as capas dos tabloides por envolver uma mulher de 30 e poucos anos e um adolescente. Sua chegada, claro, revira a aparente paz daquele lar -que na verdade pode implodir a qualquer momento.
Haynes conta a hist\u00f3ria sem poupar afeta\u00e7\u00e3o. “May December” \u00e9 um filme que est\u00e1 muito mais pr\u00f3ximo do experimentalismo de “Velvet Goldmine”, de 1998, que marcou sua estreia em Cannes, do que de seus \u00faltimos trabalhos, mais formais -“O Pre\u00e7o da Verdade”, “Sem F\u00f4lego” e “Carol”, que lhe rendeu a Palma Queer em 2015.<\/p>\n
Como no \u00faltimo, ele tem duas atrizes de pot\u00eancia excepcional \u00e0 frente, mas que est\u00e3o mais a servi\u00e7o de um humor mordaz do que do melodrama rom\u00e2ntico que o filme l\u00e9sbico ofereceu.
“May December”, al\u00e9m da rela\u00e7\u00e3o \u00edntima entre as protagonistas femininas, recicla de “Carol” as imagens granuladas, de textura forte, que lhe d\u00e3o cara de filme de \u00e9poca. E, mais uma vez, usa uma trilha sonora forte para interromper as imagens sem cerim\u00f4nia, com acordes de programa policial dos anos 1990.
O affair proibido em torno do qual a trama gira, afinal, \u00e9 fruto daquela d\u00e9cada, mais permissiva, mas nem tanto. A alus\u00e3o ao per\u00edodo permite ainda que Portman exagere nas caras e bocas quando tentar encarnar a outra personagem.<\/p>\n
Ela, por sua vez, testa os limites morais do espectador por outro \u00e2ngulo, pondo a pr\u00f3pria ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica e as celebridades que lotam Cannes sob an\u00e1lise. Moore e Portman se complementam ao longo do filme, mas \u00e9 a \u00faltima que termina por roubar a cena, transitando do jocoso ao ar arrogante, de sua pr\u00f3pria personagem \u00e0 da colega de cena.<\/p>\n
Haynes tenta levar a Palma de Ouro pela quinta vez. “May December” n\u00e3o parece ter estofo para chegar at\u00e9 l\u00e1, mas \u00e9 dif\u00edcil pensar no filme saindo de m\u00e3os vazias da Riviera Francesa.<\/p>\n
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