LEONARDO SANCHEZ
CANNES, FRAN\u00c7A (FOLHAPRESS) – Pode-se dizer que Kleber Mendon\u00e7a Filho virou habitu\u00e9 do Festival de Cannes. Depois de exibir “Aquarius” na competi\u00e7\u00e3o oficial em 2016, vencer o pr\u00eamio do j\u00fari por “Bacurau” em 2019 e integrar, ele pr\u00f3prio, o j\u00fari de 2021, o cineasta pernambucano retorna \u00e0 Riviera Francesa com cacife para exibir seu novo projeto em sess\u00e3o especial.<\/p>\n
Foi numa sexta-feira chuvosa e tristonha que o festival deu vaz\u00e3o ao clima igualmente melanc\u00f3lico de “Retratos Fantasmas”, que al\u00e9m da premi\u00e8re com a participa\u00e7\u00e3o do diretor, que teve fila de ao menos 50 pessoas em busca de assentos de \u00faltima hora, tem outras duas sess\u00f5es programadas -uma para a imprensa e outra aberta ao p\u00fablico, j\u00e1 esgotada.<\/p>\n
Um document\u00e1rio, o longa combina com Cannes justamente por fazer uma ode ao cinema, juntando peda\u00e7os da hist\u00f3ria do Recife para falar das salas de rua que j\u00e1 foram t\u00e3o abundantes na capital pernambucana e que hoje, como em qualquer grande cidade, ou definham, ou sumiram de vez.<\/p>\n
A premi\u00e8re foi apresentada por Thierry Fr\u00e9maux, diretor do festival, e foi precedida por um breve discurso do cineasta, em que destacou a presen\u00e7a de Joelma Oliveira Gonzaga, secret\u00e1rio do audiovisual do Minist\u00e9rio da Cultura. “\u00c9 normal ter uma pessoa do governo apoiando [o cinema] e n\u00f3s n\u00e3o tivemos isso por sete anos”, disse em refer\u00eancia aos governos Temer e Bolsonaro.<\/p>\n
“Retratos Fantasmas” nasceu ainda nos anos 1990, quando Mendon\u00e7a Filho trabalhava em um par de curtas documentais para o projeto de conclus\u00e3o de curso da faculdade de jornalismo. Na \u00e9poca, registrou os cinemas de grande porte do passado e, desde ent\u00e3o, as fitas ficaram guardadas.<\/p>\n
O tempo foi generoso com o material, disse ele a este jornal antes de embarcar para Cannes, mostrando a enorme estante recheada de caixas com as grava\u00e7\u00f5es. Como o trabalho nunca abandonou a mente do cineasta, foi fazendo anota\u00e7\u00f5es, sem um roteiro formal \u00e0 m\u00e3o, que ele decidiu criar o novo filme.
“\u00c9 um filme sobre cidades. Eu gosto de observar o comportamento das cidades, porque elas refletem o comportamento da sociedade e da nossa cultura”, afirmou na ocasi\u00e3o, deixando claro que n\u00e3o \u00e9 apenas de cinema que “Retratos Fantasmas” fala. “O filme \u00e9 uma constata\u00e7\u00e3o de que o tempo traz muitas mudan\u00e7as, e eu n\u00e3o olho para elas com julgamento.”<\/p>\n
Isso se reflete no longa, fatiado em tr\u00eas partes. A primeira, mais pessoal, conta a hist\u00f3ria do apartamento comprado pela m\u00e3e no bairro de Set\u00fabal, no Recife, e sobre a degrada\u00e7\u00e3o urban\u00edstica que tomou conta de seu entorno. Explora, ainda, a filmografia de Mendon\u00e7a Filho e desenterra as ra\u00edzes de filmes como “O Som ao Redor”.<\/p>\n
A segunda parte entra, ent\u00e3o, na hist\u00f3ria dos cinemas de rua, que serve mais como ponte para que ele ateste a passagem do tempo em sua cidade natal. Por meio das marquises de um punhado de salas, vai criando uma narrativa compartilhada pelos conterr\u00e2neos. A terceira, por fim, mostra o amargo crep\u00fasculo desses endere\u00e7os.<\/p>\n
Cerca de 11 horas de grava\u00e7\u00f5es foram transformadas na uma hora e meia de filme, que tamb\u00e9m usou materiais de arquivo e outros documentos a que Mendon\u00e7a Filho teve acesso por meio de amigos, cin\u00e9filos e cinematecas. O resultado, em Cannes, foi uma salva de palmas entusiasmada de uma plateia que ia muito al\u00e9m de brasileiros.<\/p>\n
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