LOS ANGELES, EUA (FOLHAPRESS) – Barry Jenkins, diretor de “Moonlight: Sob a Luz do Luar”, tinha um aviso para o elenco de “The Underground Railroad”, s\u00e9rie em dez epis\u00f3dios que adapta o livro de mesmo nome de Colson Whitehead, vencedor do Pulitzer h\u00e1 quatro anos. “O set parece muito real, ent\u00e3o isso pode despertar alguns sentimentos desagrad\u00e1veis em voc\u00eas. Estejam cientes disso.”<\/p>\n
O comunicado n\u00e3o \u00e9 um exagero. “The Underground Railroad”, que estreia no Amazon Prime Video nesta semana, conta a hist\u00f3ria de Cora, papel de Thuso Mbedu, uma escrava em fuga de uma vida de viol\u00eancia f\u00edsica e sexual sofrida numa planta\u00e7\u00e3o de algod\u00e3o no estado americano da Ge\u00f3rgia, no s\u00e9culo 19.<\/p>\n
J\u00e1 no primeiro epis\u00f3dio, testemunhamos a m\u00e3e de Cora ensanguentada, segurando e enterrando uma placenta na terra suja. Em seguida, um garoto negro tem a cabe\u00e7a rachada pelo golpe de bengala do patr\u00e3o. Noutra sequ\u00eancia, um escravo \u00e9 queimado vivo enquanto os fazendeiros brancos comem, bebem e riem no jardim, como se a cena fosse uma divers\u00e3o comum de fim de tarde.<\/p>\n
“Precisava ler a b\u00fassola \u00e9tica e moral do limite aceit\u00e1vel e ser direto sobre a verdade que estava contando”, diz Jenkins, o diretor, em entrevista \u00e0 imprensa mundial via Zoom. “N\u00e3o para tentar caminhar nesse limite, mas para ter consci\u00eancia sobre o que est\u00e1vamos tentando comunicar.”<\/p>\n
O zelo do diretor e criador reflete a preocupa\u00e7\u00e3o para evitar a acusa\u00e7\u00e3o de “explorar a dor da comunidade negra”, como aconteceu com “Them”, s\u00e9rie de terror do mesmo Amazon Prime, que acabou sendo classificada como “puro porn\u00f4 de degrada\u00e7\u00e3o” pela cr\u00edtica afro-americana Angelica Jade, do site Vulture.<\/p>\n
Nela, uma fam\u00edlia negra se muda para um bairro branco da cidade de Los Angeles em plena d\u00e9cada de 1950 e sofre ataques reais e sobrenaturais.<\/p>\n
“Todo mundo nas filmagens tinha a liberdade para dizer se est\u00e1vamos perto dos limites, mesmo quando eu pedia algo”, acrescenta o diretor.<\/p>\n
“Isso era t\u00e3o importante quanto obter a cena certa ou a log\u00edstica da produ\u00e7\u00e3o. Provavelmente, era at\u00e9 mais importante, pois n\u00e3o vale a pena criar essas coisas se elas destru\u00edrem voc\u00ea no processo.”<\/p>\n
E o processo foi longo -116 dias de filmagens na Ge\u00f3rgia, com direito a uma paralisa\u00e7\u00e3o por causa da pandemia quando faltavam s\u00f3 tr\u00eas dias para o t\u00e9rmino dos trabalhos.<\/p>\n
N\u00e3o \u00e9 que Barry Jenkins estivesse procurando um projeto f\u00e1cil. Os direitos do livro “The Underground Railroad: Os Caminhos para a Liberdade”, publicado no Brasil pela HarperCollins, foram comprados antes mesmo de o diretor vencer o Oscar por “Moonlight”, em 2017. E, mesmo com um bom curr\u00edculo em longas e epis\u00f3dios de “The Knick” e “Cara Gente Branca” na TV, Jenkins n\u00e3o queria transformar o \u00e9pico de realismo fant\u00e1stico de Colson Whitehead em filme.<\/p>\n
“Existe uma raz\u00e3o para isso”, afirma o diretor dos dez epis\u00f3dios e roteirista de v\u00e1rios.<\/p>\n
“O cinema \u00e9 uma experi\u00eancia de isolamento e eu queria que o p\u00fablico pudesse pausar, dar play e escolher com quem ver. H\u00e1 imagens que est\u00e3o enraizadas em fatos e elas poderiam ser prejudicadas pelo que chamo de imagens suaves. E eu queria dar espa\u00e7o para Cora encontrar todas essas belas pessoas nesses epis\u00f3dios e passar o espectro total da sua jornada.”<\/p>\n
Ao longo da temporada, descobrimos que a “ferrovia subterr\u00e2nea”, organiza\u00e7\u00e3o clandestina -e ver\u00eddica- formada por pessoas que ajudavam escravos a fugir do sul dos Estados Unidos para o norte, \u00e9 literalmente uma ferrovia, que tem o mesmo objetivo.<\/p>\n
“Quando ouvi falar nela quando crian\u00e7a, n\u00e3o sabia que era uma ferrovia falsa”, diz Jenkins. “Quando li a obra de Colson, senti isso de novo e me apoiei neste sentimento inocente.”<\/p>\n
A maior parte dos epis\u00f3dios recebe o nome do estado americano em que os personagens se encontram.<\/p>\n
O primeiro se passa na Ge\u00f3rgia e mostra a vida brutal de Cora at\u00e9 a escrava fugir com Caesar, papel de Aaron Pierre, e encontrar os trilhos da tal ferrovia subterr\u00e2nea, que transporta escravos para longe.<\/p>\n
As cenas com diversos trens foram as primeiras a serem filmadas e receberam uma aten\u00e7\u00e3o especial da equipe t\u00e9cnica.<\/p>\n
“Trilhos, t\u00faneis e trens. Nada podia ser falso, n\u00e3o queria efeitos visuais e fundos azuis”, exalta o diretor, que alugou parte de uma ferrovia particular e trabalhou no set gigantesco \u00e0 exaust\u00e3o. “Era maior que imaginava. At\u00e9 driblei a produ\u00e7\u00e3o e me afastei para poder tirar uma foto do lugar”, conta a atriz Thuso Mbedu.<\/p>\n
A obsess\u00e3o em recriar mem\u00f3rias ancestrais era t\u00e3o grande que Jenkins chegou a pedir que Mbedu se agachasse e socasse os trilhos na sua primeira cena na ferrovia.<\/p>\n
“Ela deve ter me achado um maluco. Mas era importante contextualizar a situa\u00e7\u00e3o. Era como se alien\u00edgenas de repente aparecessem na porta da sua casa para entregar uma pizza de calabresa.”<\/p>\n
As abstra\u00e7\u00f5es continuam na viagem dos personagens. O segundo epis\u00f3dio passa para a Carolina do Sul, onde Cora descobre a verdade sinistra sobre uma comunidade aparentemente progressista. Na Carolina do Norte, ela precisa se esconder num s\u00f3t\u00e3o numa cidade onde negros s\u00f3 aparecem enforcados em \u00e1rvores para servir de exemplo.<\/p>\n
No quarto epis\u00f3dio, Jenkins muda o ponto de vista para a origem de Ridgeway, o ca\u00e7ador de escravos vivido pelo ator Joel Edgerton, de “O Grande Gatsby”. “Eu persegui Barry”, afirma o ator australiano. “N\u00f3s j\u00e1 t\u00ednhamos nos encontrado em alguns eventos e v\u00e1rios amigos me falaram do processo incr\u00edvel dele.”<\/p>\n