BRAS\u00cdLIA, DF (FOLHAPRESS) – Ainda n\u00e3o se sabe se ser\u00e1 poss\u00edvel restaurar todas as obras de arte destru\u00eddas na invas\u00e3o golpista de bolsonaristas \u00e0s sedes dos Tr\u00eas Poderes. Os conservadores e restauradores v\u00e3o ter que se esfor\u00e7ar muito para fazer com que os artefatos pare\u00e7am que nunca sa\u00edram de um cubo branco. Eles, no entanto, nunca mais ser\u00e3o os mesmos, de acordo com especialistas.<\/p>\n
A come\u00e7ar pela montagem da equipe. Os t\u00e9cnicos costumam ser especializados em materiais, o que pode demandar uma grande quantidade de profissionais, j\u00e1 que o acervo destru\u00eddo inclui tape\u00e7arias, mobili\u00e1rios de madeira, telas de pintura, esculturas de metal, entre outros.
Antes de tudo, os restauradores v\u00e3o ter que enfrentar a umidade, j\u00e1 que algumas obras foram encontradas boiando na \u00e1gua e, quanto mais tempo um trabalho fica em contato com o l\u00edquido, mais se deteriora, de acordo com Karen Barbosa, conservadora e restauradora de bens culturais m\u00f3veis.
A escultura “A Justi\u00e7a”, de Alfredo Ceschiatti, que sofreu picha\u00e7\u00f5es no Supremo Tribunal Federal, vai ainda ter que passar por um processo de retirada de tinta. Barbosa explica que a superf\u00edcie da obra n\u00e3o \u00e9 plana, o que pode dificultar o trabalho, j\u00e1 que o spray deve ter se entranhado na porosidade do granito.
H\u00e1 ainda o painel de Di Cavalcanti, “Mulatas”, perfurado em seis pontos. A grande estrela entre as obras danificadas teve suas fibras rompidas e os fios retorcidos abruptamente, de maneira n\u00e3o linear, de acordo com Val\u00e9ria Mendon\u00e7a, conservadora e restauradora. “O restauro \u00e9 muito mais complexo do que no caso de um corte reto, onde voc\u00ea tem uma maneira mais f\u00e1cil de unir os fios”, diz.
A partir do verso da obra, os restauradores poder\u00e3o juntar e retecer os fios um a um, ou ent\u00e3o fazer um processo com sutura cir\u00fargica. Os rasgos tamb\u00e9m fizeram o tecido perder sua tens\u00e3o e seu equil\u00edbrio, que precisam ser reestabelecidos. “Numa tela grande, o linho deve ser grosso. \u00c9 preciso tanto na trama quanto na urdidura dar sustenta\u00e7\u00e3o \u00e0 tela”, diz Mendon\u00e7a.
Ela pontua, ali\u00e1s, que outra tape\u00e7aria de Di Cavalcanti desbotada -por descuido da gest\u00e3o de Jair Bolsonaro, segundo o governo Lula- j\u00e1 havia causado choque entre restauradores. Isso porque a descolora\u00e7\u00e3o do tecido, diz, n\u00e3o pode ser recuperada.
“Mulatas” deu mais sorte. Sua pigmenta\u00e7\u00e3o pode ser tratada, numa reintegra\u00e7\u00e3o crom\u00e1tica. “Na restaura\u00e7\u00e3o, o que se usa s\u00e3o pigmentos que n\u00e3o s\u00e3o da tinta do artista”, diz ela. “Voc\u00ea mimetiza as cores iguais, as que s\u00e3o aquelas lacunas, aquelas partes faltantes.”
O importante \u00e9 que o processo n\u00e3o demore a come\u00e7ar. “Restaurar o mais r\u00e1pido poss\u00edvel \u00e9 importante porque \u00e0s vezes a tela encolhe. Se estiver muito esticava, a tens\u00e3o solta”, afirma Eneida Parreira, restauradora especializada em pintura.<\/p>\n