RIO DE JANEIRO, RJ (FOLHAPRESS) – Na primeira apresenta\u00e7\u00e3o carioca da turn\u00ea “Que tal um samba?”, no Vivo Rio, Chico Buarque, ao lado da artista convidada M\u00f4nica Salmaso, reafirmou, de maneira ainda mais convicta, o que o show anunciava desde a estreia em Jo\u00e3o Pessoa, em setembro de 2022: uma celebra\u00e7\u00e3o ao que se aponta ali como um “bom tempo” vindouro, “depois de tanta mutreta”, “tanta cascata”, “tanta dem\u00eancia” e “uma dor filha da puta”.<\/p>\n
Em seu repert\u00f3rio e cen\u00e1rio, o espet\u00e1culo observa a grandeza da exist\u00eancia brasileira: do amor em suas mil formas, do Movimento dos Trabalhadores Sem Terra, do meio ambiente, da cultura e a da arte, e mesmo das contradi\u00e7\u00f5es que sustentam muito disso. “Diversos a\u00e7oites\/ Doces lundus”, como ele canta em “Bancarrota Blues”.<\/p>\n
Nesse contexto de “desafogo” e “devaneio”, Chico lembrou Gal Costa e Mi\u00facha, -irm\u00e3 do artista, morta em 2018\u2013 e espetou Paulo Guedes e a ju\u00edza Monica Ribeiro Teixeira, que recentemente questionou que ele fosse autor de “Roda viva”. E, com Salmaso, cantou com vontade o verso-exorta\u00e7\u00e3o de “Maninha”: “Um dia ele vai embora, maninha\/ Para nunca mais voltar”.<\/p>\n
O show foi o primeiro da turn\u00ea depois da posse de Luiz In\u00e1cio Lula da Sila, do PT, de quem Chico \u00e9 um apoiador hist\u00f3rico. O roteiro deixa evidente a afinidade entre o pa\u00eds defendido pelo presidente e o exposto nas can\u00e7\u00f5es do compositor. A noite come\u00e7ou \u00e0s 21h57, com Salmaso no palco, cantando sozinha a infanto-revolucion\u00e1ria “Todos Juntos”, do repert\u00f3rio de “Saltimbancos”. “Todos juntos somos fortes\/ Somos flecha e somos arco\/ Todos n\u00f3s no mesmo barco\/ N\u00e3o h\u00e1 nada pra temer”, diz a letra. O princ\u00edpio da democracia, enfim.<\/p>\n
Antes de Chico subir ao palco, Salmaso passeia por can\u00e7\u00f5es que tratam do amor entre duas mulheres, com fim tr\u00e1gico devido ao preconceito, caso de “Mar e Lua”, ou que visam das amea\u00e7as ao meio ambiente ou, pela met\u00e1fora, aos que trazem beleza ao mundo, com “Passaredo”. Com “Beatriz”, Salmaso celebrou o artista. A cantora tamb\u00e9m anuncia: “O pescador me confirmou\/ Que o passarinho lhe cantou\/ Que vem a\u00ed bom tempo”, diz a can\u00e7\u00e3o “Bom Tempo”.<\/p>\n
Em “Paratodos”, louvor \u00e0 m\u00fasica popular brasileira, Chico finalmente apareceu no palco. Entrou para cantar: “Vou na estrada muitos anos\/ Sou um artista brasileiro”.<\/p>\n
A can\u00e7\u00e3o \u00e9 senha para o cruzamento dessa trajet\u00f3ria pessoal com a hist\u00f3ria mais larga do pa\u00eds. Chico \u00e9 o “cantor atormentado\/ Herdeiro sarar\u00e1” que testemunha a viol\u00eancia que corta de v\u00e1rias formas o processo de miscigena\u00e7\u00e3o brasileiro – como retratado em “Sinh\u00e1”, parceria sua com Jo\u00e3o Bosco.<\/p>\n
\u00c9, aos 78 anos, um “velho Francisco” de viv\u00eancias acumuladas, como o personagem de sua can\u00e7\u00e3o. Vai fundo no mais pessoal, na paternidade, ao cantar as filhas em “As Minhas Meninas”, para logo depois, com o aux\u00edlio preciso e belo de Salmaso, expor outra experi\u00eancia, na maternidade amarga de “Uma Can\u00e7\u00e3o Desnaturada”. Seu Rio de Janeiro \u00e9 lembrado em “Dois Irm\u00e3os” e “Futuros Amantes”, em sequ\u00eancia, apontando para o eterno al\u00e9m da cidade. A capital aparece tamb\u00e9m como triste cen\u00e1rio do horror racista de “As Caravanas”.<\/p>\n
A banda que acompanha Chico e Salmaso \u00e9 formada por Luiz Claudio Ramos, respons\u00e1vel pelos arranjos, guitarra e viol\u00e3o, Jo\u00e3o Rebou\u00e7as, no piano, Jorge Helder, no baixo ac\u00fastico e el\u00e9trico, Jurim Moreira, na bateria, Chico Batera, na percuss\u00e3o, Bia Paes Leme, nos teclados e vocais, e Marcelo Bernardes nos sopros.<\/p>\n
Nos arranjos, que t\u00eam como refer\u00eancia os originais, a busca pela beleza \u00e9 o efeito expressivo maior \u2013ora explorando toda a banda, ora em forma\u00e7\u00f5es menores, como “Beatriz”, feita em piano e viol\u00e3o. H\u00e1 espa\u00e7o para outras texturas sonoras no tecido do show. Bia assume o tri\u00e2ngulo de “Tipo Um Bai\u00e3o” e Marcelo Bernardes se posta ao lado de Chico Batera, ambos tocando atabaques, em “Sinh\u00e1” -com forte efeito sonoro e c\u00eanico.<\/p>\n
Salmaso usa a voz com o rigor e expressividade musical de instrumentista -seu di\u00e1logo com os sopros de Marcelo Bernardes em “Passaredo” atesta isso. O repert\u00f3rio aproveita inteligentemente m\u00fasicas feitas para duas vozes, na qual a cantora rende tanto no terreno do lirismo, caso de “Imagina”, de Chico com Tom Jobim, ou “Sem fantasia”, como no da mal\u00edcia, em “Biscate”.<\/p>\n
Cenicamente, o show tem a mesma frequ\u00eancia emocional, pol\u00edtica e filos\u00f3fica das can\u00e7\u00f5es. Com duas paredes de canh\u00f5es nas laterais, a ilumina\u00e7\u00e3o de Maneco Quinder\u00e9, como os arranjos instrumentais, prende-se \u00e0 tarefa de real\u00e7ar a beleza da m\u00fasica que se faz ali. O cen\u00e1rio de Daniela Thomas apresenta proje\u00e7\u00f5es de fotos de 19 fot\u00f3grafos brasileiros da fauna, da flora e, sobretudo do povo brasileiro em situa\u00e7\u00f5es de festa e luta. Uma continua\u00e7\u00e3o da carga simb\u00f3lica da diversidade que subiu a rampa do Planalto no dia 1\u00ba de janeiro.<\/p>\n
O compositor fez uma homenagem a Gal Costa com “Mil Perd\u00f5es”, can\u00e7\u00e3o sua gravada pela baiana em 1983. Enquanto cantava, uma foto da cantora era projetada ao fundo do cen\u00e1rio. A plateia reagiu com palmas assim que viu a imagem, e aplaudiu efusivamente ao fim da m\u00fasica.<\/p>\n
O Movimento dos Trabalhadores Sem Terra, tamb\u00e9m foi lembrado, em “Assentamento”, que Chico comp\u00f4s na d\u00e9cada de 1990 para o movimento. A can\u00e7\u00e3o tem versos como: “Quando eu morrer\/ Cansado de guerra\/ Morro de bem\/ Com a minha terra\/ Cana, caqui\/ Inhame, ab\u00f3bora\/ Onde s\u00f3 vento se semeava outrora”.<\/p>\n
Na reta final do espet\u00e1culo, Chico fez piada com a recente senten\u00e7a da ju\u00edza que questionou que “Roda Viva” fosse uma can\u00e7\u00e3o sua. O compositor pedia na Justi\u00e7a que Eduardo Bolsonaro removesse uma postagem na qual usava a m\u00fasica, al\u00e9m de pagar uma indeniza\u00e7\u00e3o por danos morais.<\/p>\n
“Com instrumentistas desse naipe eu tenho que caprichar \u00e9 muito meu viol\u00e3ozinho”, disse Chico, logo depois de apresentar a banda sobre a base instrumental de “Bancarrota Blues”. Ele continuou: “Posso ratear, esquecer uma parte de uma letra. Pensei em instalar um teleprompter. Mas a\u00ed podem dizer, se eu n\u00e3o sei as letras, n\u00e3o sei tocar, que eu n\u00e3o sou o autor: ‘Prova que \u00e9 sua?'”. A plateia riu.<\/p>\n
Em seguida, lembrou a hist\u00f3ria que circulou nas redes de direita dizendo que ele comprava suas m\u00fasicas. Depois de afirmar que n\u00e3o admitia a acusa\u00e7\u00e3o de que comprava m\u00fasicas, cantou “mas posso vender”, retomando a letra de “Bancarrota Blues”.<\/p>\n
Ao fim da can\u00e7\u00e3o, que tem como mote exatamente o verso “mas posso vender”, que se repete ao longo de toda a letra, ele arrematou: “Essa tamb\u00e9m n\u00e3o \u00e9 minha. \u00c9 do Paulo Guedes”.<\/p>\n
Depois de se despedirem com “Que Tal Um Samba?”, can\u00e7\u00e3o que d\u00e1 t\u00edtulo ao show e resume sua alma solar, Chico e Salmaso voltaram ao palco para o bis sob o coro da plateia de “Ol\u00ea, ol\u00ea, ol\u00ea, ol\u00e1, Lula, Lula”. Chico fez o L com os dedos e dedicou “Maninha”, que cantaria a seguir, \u00e0 sua irm\u00e3 Mi\u00facha: “que se estivesse aqui estaria fazendo o L tamb\u00e9m”.<\/p>\n
“Jo\u00e3o e Maria” encerrou o show, em mais um belo dueto de Salmaso e Chico. Uma can\u00e7\u00e3o de car\u00e1ter infantil, como a “Todos Juntos” da abertura. O futuro, portanto, como princ\u00edpio e fim do show. Um futuro do qual as can\u00e7\u00f5es do Chico certamente n\u00e3o dar\u00e3o conta, mas que n\u00e3o se pode dar ao luxo de dispens\u00e1-las. Sobretudo porque seguem carregando mais perguntas do que respostas. “Que Tal Um Samba?”, por exemplo.<\/p>\n